POESIA PALMERIANA

Los poetas somos como los leones, después de que nos disparen podemos lanzar nuestras garras. Página administrada por el poeta Ramón Palmeral, Alicante (España). Publicamos gratis portadas de los libros que nos envían. El mejor portal de poetas hispanoamericanos seleccionados. Ramón Palmeral poeta de Ciudad Real, nacido en Piedrabuena.
Contacto: ramon.palmeral@gmail.com.
La mayor satifacción que tengo al escribir es saber que alguien me lea cuando yo esté muerto.

lunes, 7 de junio de 2021

"Ceuta y Melilla no son colonias en Marruecos", por Ramón Palmeral en Hoja del lunes.com de Alicante




                                        (Operación Bebé, dibujo de Palmeral)

 

Reportajes

Ceuta y Melilla no son colonias en Marruecos

Dibujo por Ramón Palmeral.

Los inmigrantes de África son la pesadilla de Europa que sufrimos los gobiernos españoles, italianos y griegos. Los espías marroquíes en España descubrieron la permanencia en un hospital de La Rioja del líder del Frente Polisario Brahim Ghali (enemigo número uno de Marruecos, acusado de torturas y secuestros), a pesar de haber sido ocultado con un nombre falso. “Ocultar la verdad siempre tiene sus consecuencias”, dice el sabio dicho popular. El reino de Marruecos ha respondido con una avalancha migratoria porque considera una “grave crisis” que España defina su postura respecto a la soberanía del Sahara Occidental, cuando se está pendiente de un referéndum de autodeterminación. Pero España tampoco puede enfadar a Argelia (en su territorio están la mayoría de los 170.000 saharahuis) porque es un gran importador de gas natural. Y esto es solamente el principio. Hay de 90.000 (según ACNUR) a 165.000 (según Gobierno argelino) personas en los campos de refugiados de la provincia de Tinduf​.​..

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CEUTA Y MELILLA NO SON COLONIAS EN MARRUECO

 (Hoja del lunes fue atacada poro hakers)

 

Ramón Palmeral/ Hoja del lunes

 

Los inmigrantes de África son la pesadilla de Europa que sufrimos los gobiernos españoles, italiano y griegos. Los espías marroquíes en España  descubrieron la permanencia en un hospital de La Rioja,  al líder del Frente Polisario Brahim Ghali (enemigo número uno de Marruecos, acusado de torturas y secuestros), a pesar de haber sido ocultado con un nombre falso. “Ocultar la verdad siempre tiene sus consecuencias”, dice el sabio dicho popular. Es reino de Marruecos  ha respondido con una avalancha migratoria porque considera una “grave crisis” que España defina su postura respecto a la soberanía del Sahara Occidental, cuando se está pendiente de un referéndum de autodeterminación. Pero España tampoco puede enfadar a Argelia ( en su territorio donde están la mayoría de los 170, 000 saharaguis)  porque es un gran  importador de gas natural. Y esto es solamente el principio. 90.000 (según ACNUR) a 165 000 (según gobierno argelino) en los Campos de refugiados de la provincia de Tinduf​–184 000.​

 

Ahora Marruecos vuelva  pedir una mesa de  negociación sobre la descolonización de Ceuta y Melilla. Nada hay que negociar porque  Ceuta y Melilla no son colonias en marruecos, ni plazas en África, como se decía antiguamente, sino ciudades autonómicas según la Constitución española de 1978, dice la Disposición Transitoria quinta: “Las ciudades de Ceuta y Melilla podrán constituirse en Comunidades Autónomas si así lo deciden sus respectivos Ayuntamientos, mediante acuerdo adoptado por la mayoría absoluta de sus miembros y así lo autorizan las Cortes Generales, mediante una ley orgánica, en los términos previstos en el artículo 144».

 

Hemos visto en los medios de comunicación la entrada masiva en Ceuta y Melilla de cerca de 9,000 personas, entre ellos menores no acompañados, en incluso bebés, que se cifran en unos 2,000 como medio de presión o represalias contra España por un error del Gobierno de Pedro Sánchez.  No se ha cuantificado el sufrimiento infantil, que los sacaron de los colegios en autobuses, y, también del sufrimiento de  padres y familiares. El líder del Polisario Brahim Ghali es acusado de terrorista por Marruecos por la guerra que mantiene en el Sahara Occidental, un territorio ocupado por el Rey Husein II y Mauritania en 1975. Este Frente cometió, en el pasado, ataques contra barcos de pescas españoles.  (Otro día os hablaré de la Marca Verde). España deja sin cargos a Ghali sin para que puede volver a Argelia y quitarnos esa patada caliente.

 


Marruecos ha sabido aprovechar el error diplomático de acoger al líder del Frente Polisario (Frente Popular de Liberación Sahara y Río de Oro), por circunstancias humanitarias, con una identidad falsa, sin comunicarlo a Rabat, y esto les ha enfadado y han abierto el “grifo de la inmigración ilegal” como arma arrojadiza política no solo hacia Ceuta y Melilla sino también a Canarias (23.000 migrantes el año pasado unido a los latinoamericanos que llegan en avión). ¿Por qué  Estados Unidos son aliados de Marruecos? Porque explotan las minas de fosfatos de Fosbucraa, una de las más grandes del mundo. El que presidente Donald Trump reconoció la soberanía  marroquí sobre el Sáhara Occidental que ocupan militarmente desde 1975, su sufriendo los ataques armados “o de liberación” de los polisarios, fuerza política y armada de la  República Árabe Saharaui Democrática (RASD) (Situado en la franja interior del actual Sahara Occidental).

 

España y la Unión Europea con cifras multimillonarias han fortalecido del rey  Mohamed VI, para que contenga el flujo migratorio de los marroquíes, más los acuerdos de pesca, control del terrorismo yihadista y favorecer el turismo. Considero que el recrudecimiento de estas relaciones con un vecino siempre  incómodo,  vuelven a empezar por enésima vez.

 

Y mientras  Mohamed VI  pedía un “esfuerzo” a sus súbditos o vasallos  para salir de una mala situación económica y sanitaria por la pandemia,  adquirió en 2020 un palacete de cerca de 80 millones de euros, a 9 minutos de la Torre Eiffel de París. Seguramente preparado su huir en caso de alguna es esas primaveras árabes que se levantan de vez en cuando contar los sátrapas que matan de hambre a su pueblo.

Esta irresponsable actitud  es un chantaje en toda regla de Marruecos a España y a Europa. Porque para Rabat el tema del Sahara Occidental (antigua colonia española abandonada a su suerte) no se le puede tocar. Un territorio de los saharauis ocupado con la Marcha Verde de 1975. España está pagando las consecuencias de una descolonización irregular del Sahara Occidental en los años de la agonía de Franco.

 

Cien años del desastre de Annual (1921-2021)

 

Mucha sangre española ha costado las ciudades de Ceuta y Melilla a lo largo de finales de los siglos XIX y primero del XX, como aquel desastre de Annual (Rif) entre julio y agosto de 1921, con cerca de 12,000 soldados españoles muertos según el famoso “Expediente Picasso” (que no se conserva en su totalidad), un general tío abuelo  del pintor  Pablo Picasso. Calificó de negligente al general Berenguer  (Alto Comisario) de incompetente al general Navarro ((2º Jefe de la Comandancia General de Melilla) y de temeraria la del general Silvestre, y de los mandos militares. No conocemos los nombres de los 12,000 muertos  porque en aquello años no se llevaba una relación nominal. Fue tan evidente la negligencia del despliegue militar que como salpicaba hasta el Alfonso XIII, medio expediente se perdió en el Congreso y el ministerio de la Guerra y Marina, ha quedado la acusación del fiscal militar José García Moreno.

 


Incluso, posteriormente el general Primo de Rivera quiso destruirlo. El presidente de consejo de ministros era  Manuel Allendesalazar. Todo por culpa de la corrupción que había dentro del Ejército, como quedó denunciado en la trilogía La forja de un rebelde de Arturo Barea, o El Blocao José Díaz Fernández, Imán de ramón J. Sender, o mi novela El héroe de Nador.

 

Breve historia de Ceuta

 

Tras permanecer bajo dominio musulmán durante siete siglos, un 21 de agosto de 1415 el reino de Portugal conquistaba el actual territorio de Ceuta, más de siete décadas antes de que los Reyes Católicos dieran por concluida la Reconquista en Granada. Gran parte de los moriscos expulsados del Reino de Granada pasaron a Berbería, que era como se llama antes de territorio de Fez.

 

Fue en el año 1580 tras la muerte del rey portugués Sebastián I en Alcazalquivir, Portugal y Ceuta  fue heredado por Felipe II y quedó anexionado. Pero no fue hasta dos siglos más tarde cuando los ceutíes se incorporaron "a la Corona de Castilla en 1640", pasando a ser de dominio español. Tras no considerar legítima la proclamación del duque de Braganza como rey de Portugal. Entonces, siguió perteneciendo al reino de Felipe IV en España.

 

 



 

 

Breve historia de Melilla

 

En 1497, tras ser conquistada por Pedro de Estopiñan y Virués con el apoyo de los Reyes Católicos se integró a la Corona de Castilla, aunque las disputas no cesaron.

En 1766, reinando Carlos III, se intentó resolver el conflicto diplomáticamente mediante un tratado con el Sultán Muley Mohamed, que se comprometió a velar por el orden, respeto y buena vecindad con las ciudades españolas de Ceuta y Melilla", añaden. Así, aparece como plaza española en el Tratado de Paz de 1767.

 

Los protectorados de Francia y España en Marruecos

 

Por la Declaración franco-británica de abril de 1904,  el Tratado de Algeciras de 1906,  más el acuerdo franco-español de Fez de 1912 fue, en efecto, un  acto de condescendencia por parte de Francia, por presiones de Gran  Bretaña. Esta última no  deseaba que del  otro  lado del  Estrecho se estableciera una potencia de primer orden como  Francia y, con  este fin, hizo  valer los “derechos históricos” de España en Marruecos (ocupación  secular de Ceuta, Melilla y otros enclaves en el litoral  mediterráneo de Marruecos), de forma que Francia se aviniera a cederle a su vecino  del  sur una franja en la parte septentrional del imperio  jerifiano, en el  caso de que el sultán fuese incapaz de mantener el  orden en el  territorio y  la intervención de una potencia extranjera se hiciera necesaria.  Así, de conformidad con  la Francia dejaba libertad de acción a Gran Bretaña en Egipto, a cambio de que ésta se lo dejase a Francia en  Marruecos, con la salvedad de que se adjudicase a España una zona de influencia.  A España se la puso ante el hecho consumado y no tuvo otra alternativa que adherirse a este acuerdo, como así hizo en la Declaración Hispano-Francesa acerca de Marruecos del  3 de octubre de 1904, seguida del Convenio  Hispano -Francés de la misma fecha. 

 

Ceuta y Melilla no son colonias en Marruecos

 

Ceuta y Melilla no son los restos del protectorado español de Rif, anotado en el apartado anterior, sino que son territorios españoles norteafricanos como son las islas Canarias. Puesto que eran plazas españolas desde varios siglos anteriores. No se le puede dar al Marruecos actual lo que no les pertenecen. El actual Marruecos era un sultanato y  obtuvo la independencia de Francia y España en 1956. Es decir, que Ceuta y Melilla antes que existiera el actual reino de Marrueco ya estábamos los españoles allí. Actualmente estas plazas y sus peñones forman parte de la Unión Europea, y donde extiende Europa sus fronteras. Se adjunta mapa el Marruecos de los watasidas  sultanes benimerines entre los siglos XV y XVI, cuando no existía Marruecos como se presenta actualmente.

 

 


Conclusiones

 

Canarias, Ceuta y Melillas son territorios españoles y europeos en África. Por lo que hemos visto estos días de mayo en el espigón del Tarajal, con los magrebíes y subsaharianos cruzando a nado (como Mateo por su casa), hasta con bebés a la espalda, esta frontera de Ceuta es una chapuza, aquí en Pekín. Los espigones del Tarajal (sur) y Benzú (norte)   se debe introducir el  mar por lo menos un kilómetro adentro físicamente. Y también la frontera en Melilla; No obstante, hay que abrir puentes de diálogo y cooperación con Marruecos porque no se puede vivir de espaldas de una realidad humanitaria, social y de vecindad.

 

Quien venga a España a trabajar o a pasar en tránsito hacia Europa lo debe de hacer legalmente con “papeles” y pasaportes visados. Porque España, en el fondo, por la disminución demográfica, de unos gobiernos que no se han preocupado de la natalidad ni de sus jóvenes, necesita mano de obra de inmigrantes, no solo marroquíes, sino de oros países.

 

Nosotros tenemos otra llave que es el Paso del Estrecho de los marroquís y argelinos que hemos de mejorar para demostrar que España no es un enemigo a batir.

 

 

domingo, 6 de junio de 2021

IDULTOS DICTATORIALES DE SÁNCHEZ. Poema de Ramón Palmeral

 


IDULTOS DICTATORIALES DE SÁNCHEZ

 Anochece en España

No puede un presidente del gobierno 

   -democrático dicen-

tener prerrogativas que van contra la opinión,

contra todos los principios de las leyes,

 el Derecho, la Justicia y contra la Constitución.

Si los indultos se conceden en un comportamiento

 dictatorial propio de Franco

 es dictadura.

Volvemos atrás, a tiempos franquistas.

No se puede gobernar contra el pueblo,

sin el pueblo.

Redonda puede ser la jugada de desprestigio socialista.

 Si te queda tres telediarios,

por qué humillar más al PSOE,

partido socialista de los trabajadores.

No se pueden conceder insultos

 para beneficio propio.  Sánchez será el primer

 presidente español en ingresar en prisión.

 Idus de marzo. Idus de junio. Idos todos a…

Lo volverá a hacer. Sí...

Anochece en  España

Ramón Palmeral 

7-06-2021

sábado, 5 de junio de 2021

Vídeo de la presentación del libro "Los idus para Julia" de Consuelo Giner Tormo

 

 Video de la presentación del libro Los idus para Julia el 4 de junio en la Parroquia de Capuchinos de Alicante. 

En la iglesia de los Capuchinos convertida en un inmejorable salón de actos con un numeroso público asintente se presento el libro Los idus para Julia.

Presento la señora Jover del Ateneo y sacerdote de la parroquia. En la mesa estuvieron María  Consuelo Giner, Julio Calvet, Teresa Cía, Aitor Larrabide, Amerigo Asín. Leyeron Ramón Palmeral y José Antonio Asesensio. Con asistencia de más de 100 personas. Un acto en honor de la nieta Julia, de sus abuelos Consuelo y Paco Burló. Los benficiso de la venta del libro serán destinados a Manos Unidas campaña contra el hambre. 

El libro cuyo titulo los explica "idus" (buenoes augurios) está dedicado a una nieta, a Julia de tres años.

Un libro escrito con el amor de una abuela a su nieta con poemas de varios estilos estróficos; pero es que el abuelo Paco Burló es el maketador del libro y publiación en Amazon donde se puede comprar en esta dirección. Ilustrado por el decano de los pintores alciantinso Amérigo Asín.

El libro es una joya, tiene tres prólogos y una presentación que son de la autora María Consuelo Giner Tormo, prólogos de Julio Calvet Botella, Teresa Cía y Aitor Larrabide.

Antes de finalizar el acto salieron voluntarios a leer como Ramón Palmeral y José Antonio Asensio.

Fotogarias







 

Pilar Tébar, nueva directora del Instituto Juan Gil-Albert


 

CULTURA ALICANTE

Pilar Tébar, nueva directora del Instituto Juan Gil-Albert

. La Historiadora de Arte, Pilar Tébar, ha sido nombrada nueva directora del Instituto de cultura Juan Gil Albert.

 
La vicepresidenta de la Diputación de Alicante y diputada de Cultura, Julia Parra, ha anunciado la designación de Pilar Tébar Martínez como directora cultural del Instituto Alicantino Juan-Gil-Albert. La propuesta ha sido elevada por el comité de valoración de candidaturas constituido para la evaluación de las candidaturas presentadas. Será la undécima persona que regenta esta responsabilidad desde que se constituyó la institución en 1953 y la novena desde que lleva el nombre de Juan Gil-Albert.
 
 
El proceso de selección se inició el 12 de febrero del presente año con la publicación de la convocatoria para cubrir el cargo honorífico de director cultural del Instituto Alicantino Juan Gil-Albert. Tras un periodo de diez días hábiles, se presentaron 13 aspirantes.
 
El comité realizó una primera selección de cinco candidatos a finales de marzo entre los cuales se encontraba Pilar Tébar. En la toma de decisión se ha tenido en cuenta el perfil profesional y experiencia en el ámbito de la cultura y la propuesta presentada de manera individualizada sobre coordinación de la programación cultural.
 
Julia Parra ha manifestado su satisfacción por la decisión tomada, que cuenta con el respaldo del presidente de la Diputación, Carlos Mazón. “Culminamos así el procedimiento abierto y doy las gracias al comité evaluador por el gran trabajo realizado”, ha manifestado.
 
 
Julia Parra ha confirmado que en los próximos días se celebrará el primer encuentro con la directora cultural “para empezar a trabajar en la nueva etapa que se inicia con Pilar Tébar, una persona que conoce bien la institución y que, por su preparación y experiencia, estoy segura de que va a hacer un papel excelente al frente del IAC.
Le doy la enhorabuena y agradezco de antemano su interés y la ilusión con la que va a trabajar por la cultura alicantina”. La vicepresidenta ha agradecido también la participación de todos los aspirantes que han presentado sus propuestas.
 
 
 
PILAR TÉBAR MARTÍNEZ
 
Pilar Tébar ha sido subdirectora del departamento de Arte y Comunicación Visual y subdirectora y directora del departamento de Revistas del IAC entre los años 2007 a 2015 y en 1989 recibió una ayuda de investigación de esta institución para desarrollar un trabajo sobre el pintor José Aparicio. Además, a partir de mañana, se podrá ver en el Gil-Albert la exposición comisariada por Tébar con la artista Luisa Pastor.
 
Ejerce como profesora tutora de UNED en el grado de Historia del Arte. Es licenciada en Historia del Arte con 30 años de experiencia profesional en gestión cultural al frente, entre otras, de la Fundación Eduardo Capa de Alicante. Es además presidenta de la Asociación Valenciana de Críticos de Arte. Destaca su participación como comisaria en más de sesenta exposiciones culturales y su labor de investigadora especializada en temas alicantinos del siglo XIX.
 
.......................Nota de Poesia Palmeriana................
Esta enésima  directora llega  Pilar Tebar llega dos años después de que Carlos Mazón fuera elegido en julio de 2019 presidente de la Diputacion, y también que Julia Parra diputada por CS de Cultura. El ciudadno percibe un desastres de gestión en cultura.  El director del Instituto Juan Gil-Albert no puede estar al capricho de los político porque perjudica la cultura alicantina, debe ser movido solamente cuando cometa una grave irregularidad. Ya se que la señora María Teresa Pérez Vázquez dimitió, por irregularidad e la gestión de una de sus colaboradores. No se hubiera dado este caso si hubiera seguido José Ferrándiz Lozano que lo estaba haciendo fenomenal.
 Las actas del congreso de Juan Gil Albert 2019 no han salido, no van a salir impresas,  y las actas del congreso Miguel Hernández se han publicado, pero no se han presentado. Estos desafueros desaniman a cuaquiel ponente o comunicador. Politica y cultura siempre estén enfrentados.

martes, 1 de junio de 2021

El "Ulises" de Joyce es un rollo infumable, Hoy día no se hubiera editado. Y ahí la tienes como obra maestra que nadie entiende.

 


 Tiene 717 páginas de un día eterno en Dublín. El mismo Joyce no sabía por donde empezar, qué decir ni por donde salir. Luego llegó a decir que su libro era un broma. "Perdona que es broma". Yo no he pasado de leer veinte páginas porque me pierdo. Cuando un libro es infumable es malo, pésimo, por muchos seguidores que tenga que ninguno lo ha leido completo. Ulises no apare en la obra. Sí perdón aparece en el titulo, y ya está. Al final hay un esquema tratando de hilar cabos. Del "Ulises" intente escribir mi "Thelémaco" que no pude acabar, para no defraudar a mis lectores.  El "Ulises" de Joyce es un rollo infuimable. Hoy día no se hubiera editado ni publicado. Es el marketing que la ciudad de Dublín le ha hecho como una forma de promoción turística. Eso sí la pintas es los pubs es buena, y los clientes cantan en los pubs como antaño en las tabernas flamenca de Málaga en el Perchel..

Ramón Palmeral

..................

................................Otro comentario)

Enrique Vila Matas

Le oí decir en televisión al crítico Javier Aparicio Maydeu que en realidad Ulises de Joyce no es —como quiere el tópico— un libro infumable e ilegible, sino una gran broma —tal como dijo en su momento su autor—, una forma de dar trabajo a los futuros estudiosos de su obra. Quería con estas palabras Aparicio Maydeu desmentir todos esos prejuicios, temores y frases hechas que se han generado en torno al emblemático libro de Joyce. "Una obra maestra el Ulises, pero yo no he podido pasar de la primera página", es uno de los comentarios más habituales. Aparicio Maydeu trató de salir al paso de este tópico y explicar que no hay por qué temer a esa obra y que no es cierto que esté sólo escrita para lectores muy cultivados. Y es que si seguimos así, a este paso no nos atreveremos a leer ya nada que sea mínimamente inteligente.

La autopubliación no es vergonzosa, hoy día, incluso escritores reconocidos se autipublican- Yorokobu. Mariángeles García

 


Autopublicación, el último recurso de los malos escritores (y otras mentiras que no debes creer)

22 de enero 2021    /   CREATIVIDAD     por          
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El problema al que se enfrentan muchos escritores noveles es encontrar una editorial que quiera publicar su obra. Las puertas no se abren fácilmente para ellos y, si realmente quieren dar a conocer sus libros, tienen que buscar otras salidas. La autopublicación es una de ellas.

PREJUICIOS

Lo primero con lo que se topan estos escritores es con un prejuicio. ¿Autopublicación? ¿Pero ese no es el recurso de los malos escritores? Son muchos, tanto profesionales de la edición como lectores y escritores, quienes creen que si una obra no es publicada por los canales habituales es porque no tiene la calidad suficiente. Que es una mierda. Un ñordo. No vale nada.

«Desgraciadamente, la autopublicación tiene ciertas connotaciones negativas en el mundo del libro», confirma Javier Celaya, editor y socio fundador de Dosdoce, [Catálogo de ECU] editora de libros electrónicos. Pero él cree que es una idea errónea. De hecho, muchos grandes escritores, como Jorge Luis Borges, Virginia Woolf y Benito Pérez Galdós, recurrieron en algún momento de su carrera a autopublicar sus obras. ¿Acaso son ellos sospechosos de escribir mala literatura?

Tampoco lo cree Paco Melero, editor en Hebras de Tinta. «Igual que en la autopublicación está el mito de que todo lo que se publica es de segunda división, también está el mito de que todo lo que se publica por la convencional es bueno, y eso no es así en absoluto. Autopublicar o publicar de forma tradicional no es garantía de que tu obra sea mejor o peor. Simplemente estás utilizando distinto canal».

Y lo corrobora Clara C. Scribá, escritora, correctora, profesora de Escritura Creativa en la Universidad Antonio de Nebrija y fundadora de la empresa de servicios editoriales Letropía. «No hay un camino malo y otro bueno. Los dos métodos de publicación son válidos, ambos te permiten, de una u otra manera, poner ante los ojos de tu lector tus palabras. Ese tiene que ser el objetivo. A día de hoy, un libro no es mejor o peor porque haya una editorial detrás. Lo sé porque he corregido muchos libros dignos de completar las estanterías de cualquier librería de prestigio que, sin embargo, ninguna editorial ha querido apoyar, y eso no hace ni al escritor ni al libro menos digno de la atención de los lectores».

pros y contras de la autopublicación

«Ese prejuicio ha hecho que muchísimos editores no se hayan beneficiado de todo lo que ofrece la autoedición». Y con esta afirmación, Javier Celaya apunta a otra cuestión. Las plataformas digitales, que es a donde mayoritariamente se sube la mayor parte de contenidos autopublicados, podrían funcionar ahora como tradicionalmente han hecho las ferias del libro en el sector convencional: como escaparates en los que poder descubrir nuevos escritores.

«Hay plataformas de autoedición, como Bubok en España, o a nivel internacional Wattpad, Lulu [Amazon en español] y demás, que, si los editores hubieran tenido una mayor sensibilidad por esta manera de publicarse, hubieran detectado una gran cantera de posible talento», explica el editor. ¿En qué sentido? Visitando esas plataformas, comenta, es posible saber qué temática o qué obra, por los motivos que sean, está teniendo muchísima atención en el mercado. «Y en el mundo de los contenidos, que ya sabemos lo difícil que es dar con ese contenido que, de repente, se convierta en un best seller, estas plataformas de autoedición, debidamente bien entendidas, pueden dar muchas claves al sector».

Otro prejuicio está en pensar que solo los autores de novela o cuentos tendrán más éxito en la autopublicación, pero no es así. Según comenta Paco Melero, existe una gran diversidad de contenido en este canal, y por ende, de géneros, algo similar a lo que ocurre en la edición convencional. «La diferencia no estriba en el tipo de género en el que el autor delimita su obra, sino en el tipo de catálogo que tenga la editorial. Por ejemplo, hay editoriales convencionales que solo publican poesía o teatro y ese es el tipo de autor que publican. Planeta publica de todo o Destino ensayo… En la autopublicación no hay un contexto específico de catálogo, es por ello que encuentras mucha diversidad, diversidad que proviene del imaginario creativo del autor que solicita nuestro trabajo de edición. Lo que sí creo es que funciona muy bien el género novela y relato, pues son los más literarios y mejor adaptados al ocio cultural de la lectura».

En eso último coincide también Clara C. Scribá. «La novela y los libros de no ficción son los que más éxito tienen en las plataformas de autopublicación. Los lectores están empezando a asumir que hay escritores buenos que han decidido autopublicarse y que sus libros se encuentran en internet y no en una librería». Aunque matiza: «Los lectores de poesía creo que todavía confían mucho en las editoriales tradicionales».

Y ya que estamos descartando prejuicios, tampoco parece acertado creer que la autopublicación es un canal minoritario por el que optan los autores noveles. «Según el estudio El sector del libro en España del Observatorio de la Lectura y el Libro del Ministerio de Cultura (de abril de 2018), un 25% de las obras publicadas son autopublicadas, y creo que es un porcentaje que va a aumentar con los años», aporta Scribá, dato que confirma Javier Celaya, de Dosdoce. [Catálogo de ECU]

Según este editor, ese mercado de la autopublicación está liderado por Amazon, la principal plataforma que ha apostado por ello a través de su Kindle Direct Publishing y otras herramientas. Aunque no es posible registrar ese dato en informes anuales como el que ofrece la Federación de Gremios de Editores de España porque este organismo solo incluye datos de sus representados y la plataforma americana no lo es. «Esto hace que los datos del informe de la Federación sean incompletos, y siempre minimizan el impacto de la autopublicación en nuestro país diciendo que es vanity publishing, publicación de ego».

Y sentencia: «Hay una gran cantidad de público que consume contenido autopublicado, pero el sector no lo reconoce (y nunca lo reconocerá)».

PROS Y CONTRAS DE LA AUTOPUBLICACIÓN

La mayor ventaja que ofrece a un autor este sistema de edición es que él controlará completamente todo el proceso de edición de su obra. Tú pagas, tú decides.

Por otro lado, el beneficio económico que se obtiene por la venta de la obra es mayor. Todo lo ganado va a parar al bolsillo del escritor, que conserva todos los derechos de comercialización y no solo los de autor. «La gran diferencia entre la autopublicación y la publicación tradicional es que, en la tradicional, la editorial paga la obra, por tanto, quiere beneficio. Si ese beneficio no llega, tu obra muere porque tienes un contrato en el que la editorial tiene los derechos de comercialización. Sin embargo, en la autopublicación no».

Y lo de conservar los derechos de comercialización no es baladí. Si publicas en una editorial convencional y tu libro no da los beneficios esperados, muere ahí. No volverá a publicarse ni en esa ni en ninguna otra editorial porque los derechos para comercializarlo no pertenecen al autor. Eso, como bien apunta el editor de Hebras de Tinta, no ocurre con la autopublicación. «Tú puedes publicar conmigo, y si no te funciona, te vas a otra editorial. Tienes los derechos libres, para ti».

«Algunas de las ventajas de la autopublicación son que puedes conseguir una rentabilidad económica si lo haces bien, que los tiempos los controlas tú y que los profesionales en los que te apoyes te van a aconsejar, pero eres tú quien tiene la última palabra. Además, autopublicar es un proceso en el que se aprende mucho y del que el autor suele salir reforzado», opina Clara C. Scribá.

En el lado de los contras, explica la escritora y fundadora de Letropía, está «una mayor dificultad para promocionar el libro y encontrar lectores; la inversión económica inicial y que autopublicar un libro tiene muchísimos pequeños detalles que hay que conocer bien, así que lo normal es que la primera vez no salga perfecto (excepto si das con las fuentes de información y los profesionales correctos)».

¿QUÉ HACEN LAS EDITORIALES DE AUTOPUBLICACIÓN POR UN AUTOR?

Aquí, como ocurre con todo en el mercado, hay mucha variedad.

«Tanto las empresas de servicios editoriales como Letropía y las editoriales de autopublicación ofrecemos corrección, maquetación, diseño de cubiertas y gestión de algunos trámites necesarios (ISBN, Depósito Legal, subida del libro a plataformas, etc.)», detalla Scribá. Esos serían los servicios básicos. A partir de ahí, cada empresa es un mundo. «Otros servicios complementarios están relacionados con la promoción del libro y con el asesoramiento a autores (con respecto a su obra y al sector). En Letropía ofrecemos formación porque tenemos claro que para un autor novel no es fácil encontrar la información necesaria para evitar ciertos errores de novato», señala la escritora.

En realidad, el autor que recurre a la autopublicación debería buscar algo más que convertir en un PDF su texto en Word y colgarlo en alguna plataforma digital a la espera de que alguien lo lea. Al fin y al cabo, como recuerda Javier Celaya, «si quieres tener un retorno y poder vivir de tu obra, te tienes que profesionalizar en tu tarea de editor»: que tenga una cubierta llamativa, una buena edición, saber promocionarlo, distribuirlo, comercializarlo… Y esos son los servicios que ofrece una editorial de autopublicación o una empresa de servicios editoriales. [Catálogo de ECU]

«Como ese autor que se autopublica no tiene las herramientas ni la profesionalidad para hacerlo con calidad, contrata a gente que sí sabe hacer eso para que le haga la parte de edición. Esa parte de edición es lo que hacemos nosotros. Es decir, ayudamos al autor que quiere autopublicarse su libro a que lo haga de forma cualificada, con profesionales y con calidad», resume Melero.

Es en esos servicios adicionales donde se encuentra la diferencia entre unas editoras y otras. Las hay que buscan cuidar más de su cliente, y le exigen pasar por ciertos criterios de calidad, y las hay que solo viven de editar esas obras y no hacen ascos a ningún texto, les llegue como les llegue.

«El autor elige lo que quiere pagar y lo que no. Por eso a veces ha tenido muy mala fama la autopublicación», señala Paco Melero. «La editorial de autopublicación, con tal de abaratar el precio y que el autor se quede con sus servicios, restaba muchos de esos servicios. Sin embargo, otras editoriales de autopublicación, como Hebras de Tinta, preferimos no publicar, no coger un cliente si no pasa por todos los filtros de calidad que necesita ese manuscrito para ser publicado».

Y esos filtros son una edición de estilo u ortotipográfica (o ambas) y un texto que, al menos, presente cierta coherencia. A cambio, asegura el editor de Hebras de Tinta, ellos mimarán el proceso de edición y aconsejarán al autor sobre tirada y otros aspectos para ayudarle a poner a la venta una obra de calidad. «El éxito del autor es mi éxito, al fin y al cabo», afirma Melero.

Sin embargo, la fundadora de Letropía no está de acuerdo con que haya un proceso de cribado. En su opinión, esas obras autopublicadas «no pasan por ninguna criba porque ellos están contratando un servicio. Desde mi punto de vista, hacer esa criba sería como si en un salón de belleza no permiten entrar a personas que no cumplen con unos requisitos estéticos. Sin embargo, es normal que esa selección se haga en una agencia de modelos. Este caso es muy parecido. En edición tradicional es la editorial la que pone el dinero, por lo tanto, es normal que decida en quién va a invertirlo: en quien le vaya a dar un beneficio mayor o cumpla con unos parámetros concretos. Una empresa de servicios editoriales lo que hace es mejorar todo lo posible la obra (según el presupuesto que haya) y apoyar al autor. Es un concepto diferente».

La primera pregunta que hace un autor que quiere autopublicar sus obras es cuánto le va a costar. Obviamente, todo dependerá de los servicios adicionales que contrate con esa empresa, así como de la extensión de la obra, la tirada, la calidad de la edición… Pero podría decirse que sería a partir de unos 400 o 600 euros. «Siempre digo que en este sector hay distintas calidades como las hay en otros sectores. No cuesta lo mismo un bolso de tela que uno de piel de una marca reputada. Pues según qué profesionales busques, su experiencia y la calidad del servicio y de los materiales del libro final, el precio cambiará. Tampoco es comparable la edición de una novela con la de un libro ilustrado», aclara Scribá.

Una vez que el libro ya tiene forma, toca comercializarlo. «Ya no necesitamos el acceso a librerías. Nosotros donde más libros vendemos es en nuestra página web. Lo que el lector tiene que tener claro es, en diez segundos, dónde comprarlo, pero no necesita que esté a la venta en mil librerías», afirma Paco Melero.

Conviene, por tanto, desterrar el mito de que un libro se vende mejor en una librería física. «Hay gente que piensa que, si su libro no está en La Casa del Libro, no existe a nivel comercial. Sin embargo, si tu libro está ahí, en una librería que tiene, a lo mejor, un millón de ejemplares, tu libro estaría ocupando los 4 mm de lomo en un anaquel detrás de otro anaquel. Eso y no existir es lo mismo». La clave, en opinión de Melero, está en encontrar el hecho diferenciador de tu producto.

SATURACIÓN DEL MERCADO EDITORIAL

Se lleva tiempo diciendo que el mercado editorial español está saturado. Que se publican más libros que lectores existen [no hay compradores de libros, por culpa de Guasap y la TV]. Según datos del Informe sobre el Sector Editorial Español de la Federación de Gremios de Editores de España, en 2018 en este país se editaron 76.202 títulos, con una tirada media de 3.762 ejemplares por título. El catálogo editorial español en comercialización asciende a 677.241 títulos; y se vendieron 160.852 millones de ejemplares. ¿Contribuye la autopublicación a saturar aún más el mercado? [Catálogo de ECU]

Según el editor de Hebras de Tinta, sí en cuanto a cantidad, pero no en cuanto a calidad. «Con la autopublicación, al haber más cantidad, lo que ha ocurrido es que más personas tienen el acceso a publicar su obra, pero eso no es malo». Para Melero eso es «democratizar la cultura».

«La culpa de esta sobreabundancia no la tiene la autopublicación, sino el sector editorial, que no para de producir», advierte Celaya, muy crítico con esto. «Y esto es así porque tiene un sistema vicioso; el sector tiene que estar constantemente publicando novedades con el fin de ocupar la mesa de novedades de las librerías y dinamizar el mercado. Hay muchísimos artículos sectoriales que hablan de la burbuja inmobiliaria en el mundo del libro».

El editor ve también una sobreabundancia de contenidos en el libro digital, sector en el que él y su editorial, Dosdoce, están especializados. El problema se agrava si se admite que en España no hay tantos lectores. Según el estudio Hábitos de lectura y compra de libros en España que la Federación de Gremios de Editores realizó en 2019, casi el 40% de españoles (37,8%) no son lectores. [Dónde guardas tanto libros, lo mejor, barato y práctico es digital -de usar y tirar].

«España fue en 2017 (Bookmap, how big is global publishing) el país con mayor publicación de libros por habitante en la Unión Europea, solo por detrás de Reino Unido», aporta Clara C. Scribá, por su parte. «Pero la autopublicación no es responsable de ese dato, ya hemos dicho que solo supone un 25%. En mi opinión, la autopublicación es un signo de la pasión de los españoles por la escritura [somos mas creadores que lectores], que en estos años ha crecido».

«Quizá lo que hay que intentar es fomentar el interés por la lectura, de forma que esa saturación no sea tal porque nos sobren ganas para leer», propone la escritora y fundadora de Letropía. «No oigo a nadie decir que las plataformas de series y películas estén saturando el mercado. ¿Por qué? ¿Acaso hay pocas producciones? No, porque hay interés y los espectadores, por ahora, las consumen todas en mayor o en menor medida».

«La sobreabundancia es algo con lo que el sector editorial va a tener que convivir, porque no solo hay sobreabundancia de libros en papel, sino sobreabundancia de libros digitales y de otros formatos como los audiolibros y los podcasts», advierte Javier Celaya. «Y a mí me parece maravilloso que yo, como lector y consumidor de contenidos culturales, en este caso digitales, tenga más oferta. Luego, que tenga más criterio para seleccionar bien ya es otra cosa. Nos tienen que enseñar a cribar, como consumidores; no depender de un algoritmo que te ofrece continuamente lo mismo».

«En el mundo del libro, nunca hemos tenido acceso a tanto contenido, a tantas historias, y esto yo creo que es positivo. Humanamente, es una de las cosas mejores que nos han pasado en la vida. Independientemente luego del grado de calidades».

ESCRITORES QUE SE AUTOPUBLICARON

JANE AUSTEN – La escritora británica tuvo que financiar de su propio bolsillo los costes de edición de su primera novela, Sentido y sensibilidad.

VIRGINIA WOOLF – Creó su propia editorial, Hogarth Press, junto a su marido para publicar sus obras.

E.L. JAMES – Publicó la primera parte de su trilogía 50 sombras de Grey en una editorial australiana de autopublicación llamada The Writer’s Coffee Shop. Fue en el año 2011, en formato e-book y de bolsillo, y bajo demanda.

MARGARET ATWOOD – El poemario Double Persephone (1961) fue la primera obra de la autora de El cuento de la criada. Ella misma hizo 220 copias y diseñó su propia portada.

FEDERICO MOCCIA – El escritor italiano optó por la autopublicación de su primera obra, A tres metros sobre el cielo, a través de una pequeña editorial de este sector. El boca a boca consigue aumentar la demanda del libro y Moccia se vio obligado a reeditarlo al agotarse los ejemplares.

BEATRIX POTTER – Ningún editor quiso publicar el cuento de esta escritora británica, The Tale of Peter Rabbit. Ella misma realizó 250 copias de su manuscrito.

ELENA FAVILLI Y FRANCESCA CAVALLO – Para poder publicar Cuentos de buenas noches para niñas rebeldes, sus autoras recurrieron al crowdfunding.

RAMÓN MARÍA DEL VALLE-INCLÁN. El autor de Luces de bohemia y de tantas otras obras no se fiaba de ningún editor para publicar su obra. Él mismo se publicó sus libros, encargándose también de la distribución y venta de cada ejemplar.

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Videos de la Feria del Libro de Alicante 2021. Plaza Séneca

Si Alicante quiere tener una feria del libro importante a nivel nacional como medio de invetir de turismo es necesario invertir para promocionar (el lugar de plaza de Seneca es ideal, inmejorable, por su situacion en el antiguo parque de autobuses). y el primo porque ha de ir el  alcante, es este caso Luis Barcala. Luego televión española tiene que venir, ser invitados y pagados.

 Video Alicanti TV.apenas tiene visitas:

 

VideoPalmeral:

 

EsRadio CV Si el Ayuntamiento de Alicante en el Levante español,quiere una feria del libro importante hay que de invetir en ella y en televisión. Ha de diponer de una partida presupuestaria destina a este fin promocional de la ciudad de Alkicante. Y crear un premio literario bien dotado. En este Torrevieja nos gana. En cambio, el Premio Azorín de novela es de Planeta y de la Diputación de Alicante.