POESIA PALMERIANA

Los poetas somos como los leones, después de que nos disparen podemos lanzar nuestras garras. Página administrada por el poeta Ramón Palmeral, Alicante (España). Publicamos gratis portadas de los libros que nos envían. El mejor portal de poetas hispanoamericanos seleccionados. Ramón Palmeral poeta de Ciudad Real, nacido en Piedrabuena.
Contacto: ramon.palmeral@gmail.com.
La mayor satifacción que tengo al escribir es saber que alguien me lea cuando yo esté muerto.

domingo, 26 de julio de 2026

Es perfectamente lícito que un escritor utilice la IA para localizar información

 


El escritor y la Inteligencia Artificial

Es perfectamente lícito que un escritor utilice la IA para localizar información, buscar errores, mejorar la claridad de un texto e incluso crear borradores, a condición de que, luego, lo adapte a su propia manera de escribir.

Tenemos la impresión de que, en España, existe un cierto recelo hacia la inteligencia artificial aplicada a la literatura. Muchos creen que quien la utiliza para escribir una novela está haciendo trampa. Sin embargo, esa idea parte de un malentendido. La mayoría de los escritores no emplea la IA para sustituir su trabajo, sino para documentarse (como hemos hecho nosotros para escribir este artículo), corregir textos, generar ideas (el famoso brainstorming) o preparar borradores que luego adaptan a su peculiar forma de escribir. En definitiva, la aportación del autor siempre es hegemónica en la definición del estilo, la voz narrativa y la estructura del relato.

¿Y qué hacen los traductores de libros? No es tan seguro que sigan esas pautas. Para ellos es muy cómodo el uso de la IA: se ahorran tiempo y trabajo. La mayoría se limitará a un retoque del texto traducido, pero habrá algunos que ni eso. Y es que, si no lo hacen así, las editoriales van a prescindir de sus servicios. Traducir un libro de 300 páginas tiene un precio de 3000-4000 euros y eso es mucho dinero.

Con la entrada de la IA, se ha producido un fenómeno bastante parecido al que tuvo lugar cuando aparecieron herramientas como el procesador de textos (escribir en la Olivetti era lo auténtico) o cuando la Wikipedia sustituyó a las enciclopedias (buscar información en la red era menos esfuerzo). Hoy nadie cuestiona que un escritor consulte archivos en Internet o escriba en un ordenador.

Es verdad que la IA no solo almacena información: también produce lenguaje, y eso hace que muchos escritores sientan que invade un territorio que consideran exclusivamente suyo. Esa reacción es comprensible. Por eso, conviene saber qué es la IA, cómo funciona, para qué sirve y cómo hay que utilizarla.

Creo que el concepto de IA es algo impreciso para el vulgo, así que hemos buscado en Internet una definición y esta es la que más nos ha gustado: “La IA es un conjunto de capacidades cognitivas e intelectuales expresadas por sistemas informáticos o combinaciones de algoritmos cuyo propósito es la creación de máquinas que imiten la inteligencia humana(Wikipedia, dixit). Aun así, es una declaración un tanto dificultosa. Vamos a intentar aclararla preguntándoselo a ChatGPT:

«La inteligencia artificial no es una única tecnología, sino una familia de tecnologías especializadas: unas hablan, otras escriben, otras dibujan, otras programan, otras conducen vehículos y otras ayudan a científicos y médicos a resolver problemas que hasta hace poco parecían imposibles”.

De una forma amplia, podríamos decir que existen dos grandes familias:

IA conversacional: está diseñada para mantener un diálogo, responder preguntas, ayudar a resolver problemas o actuar como asistente virtual (ChatGPT, Gemini o Claude). Aunque se llamen «conversacionales», también generan texto, por lo que son del tipo siguiente.

IA generativa de contenido: capaz de crear contenido a partir de instrucciones proporcionadas por el usuario: imágenes (Midjourney, DALL·E, Stable Diffusion), video (Sora, Veo, Runway), música y voz (Suno, Udio, ElevenLabs) y texto escrito (ChatGPT, Claude, Gemini, Jasper).
Además, existen otros tipos de IA que solo vamos a citar, ya que se sitúan fuera del ámbito de este artículo:

  • IA para programación. Ayuda a escribir, corregir y explicar códigos (GitHub Copilot, Cursor, Codeium).
  • IA de análisis y decisión. Analiza grandes cantidades de datos para hacer predicciones o recomendaciones. Es la que utilizan bancos, hospitales, empresas logísticas o aseguradoras.
  • IA para robótica y vehículos autónomos. Controla robots industriales, drones, coches autónomos o robots domésticos.
  • IA científica o especializada. Diseñada para resolver problemas muy concretos: descubrir medicamentos, analizar proteínas, estudiar el clima, ayudar al diagnóstico médico, etc.

Eso indica que la IA participa en buena parte de las actividades económicas y científicas de la humanidad. Su aportación al progreso es notable, siempre que se utilice con el objetivo de acrecentar la felicidad del hombre, lo cual no es evidente. Trataremos esta cuestión más adelante.

En este momento, existen más de 2.000 plataformas o servicios de IA conversacional en el mundo:

  • Estados Unidos = 1.500
  • China = 300
  • Resto del mundo = 300

Son cifras aproximadas, puesto que todo depende de lo que entendamos por IA; en estas cifras no se incluyen herramientas empresariales y modelos especializados, solo las conversacionales y las generativas, accesibles a cualquier ciudadano de a pie. Las diez empresas más importantes por el número de usuarios o relevancia tecnológica son las siguientes:

1.- ChatGPT (OpenAI) – Estados Unidos.
2.- Gemini (Google) – Estados Unidos.
3.- Claude (Anthropic) – Estados Unidos.
4.- Microsoft Copilot (Microsoft) – Estados Unidos.
5.- Grok (xAI) – Estados Unidos.
6.- Meta AI (Meta) – Estados Unidos.
7.- DeepSeek – China.
8.- Qwen Chat (Alibaba) – China.
9.- Doubao (ByteDance) – China.
1O.- Le Chat (Mistral AI) – Francia.

Es curioso comprobar el retraso que tiene la Unión Europea en esta actividad. Que cada uno saque sus conclusiones.

Pero ¿qué interés tienen las empresas para meterse en un mercado tan competitivo? Hay que suponer que la tarta a repartir es enorme para justificar las ingentes cantidades de dinero que se han invertido en su desarrollo. Sus fuentes principales de ingresos son las siguientes:

  • Suscripciones. Es el modelo más visible. Ofrecen una versión gratuita y otra de pago con más prestaciones.
  • Clientes empresariales. Este es, probablemente, el más importante. Las empresas pagan por integrar la IA en su atención al cliente, sus departamentos jurídicos, su programación o su gestión documental.
  • Acceso mediante API.??? Muchas empresas no usan la aplicación, sino que conectan sus propios programas a la IA y pagan por cada consulta realizada. Es un negocio enorme y poco visible para el público.
  • Publicidad. De momento tiene un peso menor que en los buscadores tradicionales, aunque comienza a crecer.
  • Venta de otros productos. Para empresas como Google, Microsoft o Meta, la IA también sirve para vender más servicios en la nube, más software o para fidelizar a sus usuarios.

Sin embargo, en general, pocas empresas obtienen beneficios acordes a la inversión realizada; incluso muchas están en números rojos. Entonces, ¿por qué siguen gastando miles de millones si todavía el negocio no es rentable? Porque creen que la IA puede convertirse en una infraestructura tan importante como Internet o el teléfono móvil. Es una carrera por ocupar una posición dominante.

Se podría comparar a lo que sucedió con el ferrocarril en el siglo XIX. Al principio, se invirtieron fortunas enormes para construir vías que apenas daban beneficios. Sin embargo, el que poseía la red ferroviaria acabó controlando una parte importante de la economía. Lo mismo pasa con la IA: el valor está en construir la infraestructura antes que los demás. La verdadera incógnita no es quién construirá la mejor inteligencia artificial, sino quién controlará la infraestructura sobre la que funcionará buena parte de la economía del futuro. Aquí está el quid de la cuestión.

Cómo funciona la IA

La IA no almacena conocimientos como una enciclopedia ni razona exactamente como un cerebro humano. Las respuestas que ofrece son fruto de un entrenamiento profundo, tras haber analizado miles de millones de textos para aprender patrones estadísticos del lenguaje y luego poder elegir entre palabras, conceptos, estilos y contextos. Cuando recibe una pregunta, transforma el texto en representaciones numéricas (embeddings) y así obtiene la respuesta prediciendo, una a una, las palabras más probables según todo lo aprendido, dentro del contexto de la conversación.

Aunque este proceso puede producir razonamientos complejos, internamente sigue siendo una sucesión de predicciones probabilísticas. Es preciso recalcar que no es una búsqueda en una base de datos ni una simulación completa del pensamiento humano. Su funcionamiento se basa en modelos matemáticos que estiman cuál es la respuesta más probable en función del contexto recibido. Esta teoría es la más aceptada en la comunidad científica, aunque todavía no se comprende muy bien su funcionamiento.

En cualquier caso, es evidente que la IA se entrena con enormes cantidades de texto, que pueden estar protegidos por derechos de autor, es decir, ese aprendizaje lo consigue a costa del trabajo previo de millones de personas que nunca van a recibir una compensación económica por el uso de sus obras. De hecho, hay demandas abiertas en varios países y todavía no existe una sola sentencia condenatoria. Los legisladores se preguntan si ese aprendizaje hecho a escala gigantesca requiere autorización de sus creadores. La tesis imperante es que todos los seres humanos aprenden del trabajo de otros que les han precedido; y además, en el caso de la IA. no copia textos completos, solo aprende patrones.

Se dice también que la IA va a causar una debacle en el mercado laboral, pero eso no es tan evidente. A medio plazo, la IA sustituirá muchas tareas repetitivas de oficina, pero los puestos de trabajo no van a desaparecer, tan solo mutarán de contenido. Un ejemplo es el de Estados Unidos: la economía digital representa el 35-40% del PIB y, sin embargo, el paro se mantiene estable en torno al 4%. En España ocurre lo mismo: la economía digital ha crecido en los últimos años hasta alcanzar un valor del 26% del PIB, mientras que el paro se ha reducido del 13,33% en 2021 al 9,93% en 2025.

Mayor problema es el uso intensivo de la IA. Hay gente joven que se aísla de la sociedad y ocupa su tiempo libre con su Chatbot favorito; puede mantener una conversación continuada con él y le va a responder como lo haría una persona, lo que crea la sensación de que “hay alguien al otro lado”. Algunos acaban recurriendo a él para tener un apoyo ante los problemas de la vida y otros para establecer vínculos afectivos que conducen a relaciones sociales poco sanas.

Y esto irá a peor cuando se desarrolle plenamente la IA (lo que se llama Inteligencia Artificial General) con la irrupción de robots humanoides, capaces de imitar la actividad humana (China ya ha enviado una serie de robots para controlar la frontera con Vietnam). Se supone que esto llegará en un plazo de diez años. En ese momento, será capaz de desempeñar cualquier tarea intelectual con igual o mayor habilidad que un ser humano, y entonces sí que podría tener un mayor impacto en el empleo, quizá similar al que produjo la Revolución Industrial en el siglo XIX.

Pero eso no es lo peor. Hay otros riesgos de similar o mayor envergadura.

  • Concentración de poder en las empresas o gobiernos que controlen la tecnología, que podría manipular la conducta humana.
  • Desinformación mucho más sofisticada.
  • Uso militar o ciberataques más avanzados.
  • Herramientas para los hackers que podrán descubrir debilidades en los sistemas informáticos de bancos e instituciones.
  • Problemas de control si los sistemas alcanzan un grado de autonomía muy elevado y no se alinean con los objetivos humanos.

Muchos expertos consideran que el gran desafío no es construir una IAG, sino asegurarse de que actúe de forma segura y alineada con los intereses de la humanidad. Un equilibrio entre protección e innovación es clave. Es la gran tarea que deben asumir los gobiernos de todos los países (de todos, sin excepción), tarea que no parece ser del agrado de los tecnócratas ni de algunos defensores del neoliberalismo; argumentan que la innovación avanza mejor sin la intervención del Estado y que el mercado puede desarrollar soluciones más eficientes. Los magnates de Silicon Valley operan con total impunidad para imponer el capitalismo de la vigilancia. Este es el gran dilema que plantea la IAG.

No se puede negar que la IA tiene grandes virtudes y puede contribuir a mejorar la calidad de vida de los ciudadanos. En el escenario más optimista, una IAG podría contribuir a resolver algunos de los mayores problemas de la humanidad: —enfermedades, pobreza energética o cambio climático.

Si nos dedicamos solo a utilizar la versión conversacional, tendremos respuestas concretas y precisas que nos permitirán prescindir de los buscadores actuales, así como reducir los tiempos de espera. Pero si la utilizamos para encontrar soluciones a nuestros problemas personales, emocionales o de identidad (como hacen muchos jóvenes en la actualidad), caeremos en las garras de la media docena de gurús que controlan las plataformas y que solo persiguen modificar nuestra conducta en su propio beneficio.

En cuanto a la creación literaria, es perfectamente lícito que el autor utilice la IA para localizar información, buscar errores, mejorar la claridad de un texto e incluso crear borradores, a condición de que, luego, lo adapte a su propia manera de escribir. Cuando ChatGPT nos habla en español, usa estructuras sintácticas propias del inglés, prescindiendo de las ricas expresiones de nuestra lengua. Eso se nota y puede afectar al prestigio del escritor. Y si decide transcribir literalmente un texto, tiene el deber de comunicarlo.

Para terminar, dejamos aquí una cuestión que nos surge al tratar este tema: existe gente a la que le gusta saber que la obra que está leyendo es el producto de la imaginación de una persona como nosotros, con la que queremos identificarnos, pero también hay lectores a los que la autoría no les importa si entre las manos tienen un texto bien escrito que les divierte y les cauda placer. La pregunta es ¿son igual de aceptables ambas actitudes?

  

viernes, 17 de julio de 2026

Marga Estebaranz, "Pirata Mayor". Gente del Parque Natural de Cabo de Gata-Níjar

 





Gente del Parque






Marga Estebaranz

 

Entrevista en mayo 2011 en San José.

¿Te acuerdas cuándo viniste por primera vez aquí?
Sí, hace veinte años. Yo vivía en Madrid y vine aquí porque conocí a Jens y me enamoré de él. Y a los tres años de estar viajando de Madrid a Almería, nos planteamos vivir juntos, él no se quería ir a vivir a Madrid. Entonces tuve que decidir dejarlo todo, trabajo, familia y amigos. ¡Y aquí estoy!

¿Dónde os conocisteis?
Vine un fin de semana con una amiga a este maravilloso pueblo, fue la primera vez que vine a San José. Esta amiga conocía a Jens de vista y así coincidimos en el puerto y estuvimos tomando una cervecilla. Así le conocí. Entonces, el siguiente fin de semana, me llamó diciendo que había una regata y me invitó a participar. Yo nunca había subido a un barco. Me vine y ahí empezó nuestra historia.



 

¿En qué trabajabas en aquel momento?
En Madrid trabajaba en Cruz Roja, en relaciones públicas. Y como voluntaria en el servicio aéreo de rescate y salvamento. Soy madrileña, toda mi familia vive en Madrid. Pero un día me levanté y dije: me voy.

¿Cuántos años tenias?
Treinta. Al principio lo pasé muy mal en San José, horrible. Tenía mucho tiempo libre y poca actividad. Jens trabaja en el observatorio hispano alemán que hay en el Calar Alto. Y yo estaba mucho tiempo sola, y no conocía absolutamente a nadie.

¿No sabias disfrutar del mar y del paisaje?
No. Porque tengo un defecto. No sé estar sin hacer nada. Es decir el no tener nada que hacer mañana, para mí es un problema. Luego empecé a restaurar mi casa, y poner mucho verde en el jardín. También hice diseño en Madrid y un día empecé diseñando iluminación. Nosotros tenemos aquí un taller donde diseñamos y fabricamos lámparas. Es una empresa.

Foto: Marga © LF



¿Y cómo empezó esto?
Para decorar la habitación de mi hijo compré telas en una tienda de Almería, y les comenté mi proyecto, les gustó tanto la idea que me pidieron verla cuando estuviera acabada. Ahí comenzó una relación laboral, comencé decorando varios pisos piloto y habitaciones infantiles. Como no encontraba pantallas que me gustaran, empecé a hacérmelas yo, lo cual tuvo mucho éxito. En vista de ello me hice un book con fotografías de mis pantallas y las presenté en la Feria Internacional de Valencia. No fue fácil entrar, pero finalmente empecé a exponer este innovador producto a nivel internacional, y gustó tanto que tuve que crear una empresa y la infraestructura necesaria para producir todos los pedidos que me hicieron. Pedidos que vinieron de lugares tan distantes como California, Kuwait y Francia.

¿Cómo te has trabajado esto de tener toda la información sobre el material que hay?
Pues, tirando el hilo unos a otros. Cuando empecé a hacer pantallas no sabía hacerlas, entonces me fui y compré tres o cuatro, las deshice y entonces lo vi. Y la imaginación comenzó a correr. El proceso productivo es totalmente artesanal y en él incluimos lo que pensamos que es el ingrediente más innovador: el diseño. Pretendemos aportar a estos complementos de la iluminación conceptos nuevos, originales y diferentes. En definitiva, otra forma de ver y de utilizar la luz artificial como elemento importante en la decoración. El mundo infantil es uno de nuestros grandes proyectos y en él derrochamos imaginación. Y funciona bien, hay mucha creatividad dedicada a los más peques.

¿Os afecta la crisis económica?
La decoración en general está en crisis, es un sector de los primeros que entró y seremos de los últimos en salir. Nosotras apostamos por el diseño. Disponer de la totalidad de la fabricación y del diseño de modelos, nos permite adaptar éstos a las necesidades, gustos, entornos y estilos de nuestros distintos clientes, de forma rápida y personalizada.

¿Qué perspectiva tienes de futuro y a dónde quieres llegar?
Yo realmente hubiera podido crecer mucho más y haber montado una empresa mucho más grande. Irme a una nave industrial, pero no quería convertirme en una persona en que mi prioridad fuera el trabajo y trabajar doce o catorce horas diarias. Yo quería compaginar y disfrutar de mi vida privada y de mi familia. Mi hijo es muy importante. Ya sabemos que para hacerte de los grandes, son horas y horas, viajes, reuniones y tienes que aparcar tu vida. Yo he optado por tener y hacer lo que me fascina y vivir con mi familia. Y lo he logrado. Somos un equipo que funcionamos, que nos gusta nuestro trabajo y nuestro tiempo libre es importante.

¿Y si alguien del pueblo, por ejemplo, quiere comprar una lámpara tendría que ir a Almería a una tienda?
Según y como. Si quiere algo exclusivo, habría que hacerlo en nuestros puntos de venta en Almería. Para productos ya hechos ofrecemos un espacio de Outlet, aquí en San José, en el que tenemos un gran stock procedente de los muestrarios que llevamos a las  ferias. Hay lámparas desde infantiles, techo, sobremesas, desde minimalistas hasta la más barroca. Lo vendemos al cincuenta por ciento del precio que tenemos en la tienda. Saldrían a precio de coste. En verdad es una super-ganga.

Para terminar, ¿qué significa para ti vivir en el Parque natural?
Pues yo vivo aquí accidentalmente, y al principio, lo pasé francamente mal, porque yo venía de una gran capital con mucha actividad. Al llegar aquí me agobié. Ahora tengo mi actividad aquí, y me siento bien.

¿Entonces has empezado a disfrutar de este sitio?
Después de veinte años, sin darme cuenta, mi vida está aquí. Ahora no podría vivir en Madrid, aquí hay calidad de vida, y tengo grandes amigos. Aquí tienes más contacto humano. En San José no hay que quedar con nadie, sino que bajo a la plaza, me encuentro con alguien y me tomo una cerveza o un café. En Madrid para lo mismo, primero quedas y luego inviertes dos horas. Tengo mi “kit” de amigas. Y luego disfrutas más del tiempo libre, ver las estrellas por la noche en Genoveses y tu amiga te dice dónde están estrellas como “Arturo”, o haces un curso en Rodalquilar de plantas o huerto, aquí disfrutas mucho más. Me gusta vivir aquí.

www.estebaranz.es

 Marga Estebaranz, conocida como la "Pirata Mayor" e impulsora del famoso Desembarco Pirata en la playa de San José (Níjar, Almería), falleció el 11 de mayo de 2018 a los 65 años de edad tras una larga enfermedad. En septiembre se inauguró una plaza con su nombre.

Entrevista realizada por Lisa Frohn

La entrevista entera en www.cabodegatalife.com

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 Fallece Marga Estebaranz a los 65 a los de edad

Marga Estebaranz, uno de los nombres propios de la recreación del Desembarco Pirata que desde 2010 se escenifica en la playa de San José, ha fallecido tras una larga enfermedad. Sus compañeros y amigos dieron su último adiós a la Pirata Mayor en la tarde ayer, en el Tanatorio Mediterráneo, de Huércal de Almería.

"Ayer desembarcó una pirata buena. Vino a enterrar en la playa el tesoro de su vida. Quienes lo encuentren sabrán lo que es la honestidad. Sabrán lo que es la amistad sincera. Sabrán lo que es el bien querer. En el puerto junto a su barca nos queda su recuerdo. Para siempre. A Marga", han dejado escrito sus amigos en la cuenta de facebook de la Asociación Cultural Desembarco Pirata, como sentido y sincero epitafio.

Estebaranz asumió la organización de este evento, incluído en el programa festivo de esta barrio costero, y la implicación en su gestión le llevó a constituir en 2013 la Asociación Cultural Desembarco Pirata, de San José, de la que era su presidenta. El elenco de actores y actrices de la ultima representación, que se celebró el pasado 14 de abril y reunió a cerca de 5.000 personas, le dedicaron la función a Estebaranz, de la que dijeron "ha sido la gran paridora" de esta recreación, que ha dinamizado la vida cultural y de ocio de San José.

jueves, 9 de julio de 2026

CONVOCADO EL PREMIO INTERNACIONAL MIGUEL HERNANDEZ DE POESIA, 2027, DOTADO CON 8.000 €

 


LA FUNDACIÓN MIGUEL HERNÁNDEZ CONVOCA EL PREMIO  INTERNACIONAL DE POESÍA 2027

Orihuela, 09-07-26

La Fundación Cultural Miguel Hernández convoca el Premio Internacional de Poesía “Miguel Hernández-Comunidad Valenciana” 2027, dotado con un único premio de 8.000 euros y un elemento artístico acreditativo, así como su publicación a cargo de la prestigiosa editorial madrileña Devenir. Pueden participar todos los escritores que lo deseen, con una única obra original e inédita escrita en castellano. La obra, de tema libre, debe contar con un mínimo de 500 y un máximo de 1.000 versos. Para la convocatoria del premio colaboran con aportaciones económicas la Conselleria de Cultura de la Generalitat Valenciana, el Área de Cultura de la Diputación de Alicante y la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Orihuela.

Se puede participar mediante dos vías: por correo postal o mensajería y por correo electrónico. En caso de correo postal o mensajería, se presentarán las obras grapadas o encuadernadas debidamente, por quintuplicado, en formato Din-A4. En los originales sólo se hará constar el título de la obra y un seudónimo, así como un índice de los poemas incluidos. En sobre aparte dentro del mismo paquete, cerrado y con el título de la obra y el seudónimo en el exterior, se incluirán los datos personales del autor: nombre y apellidos, dirección, teléfono de contacto y correo electrónico, fotocopia del DNI o del pasaporte y una breve nota bio-bibliográfica. En el sobre donde se incluyan la obra y los datos del autor debe figurar clara y obligatoriamente que opta al “Premio Internacional de Poesía Miguel Hernández-Comunidad Valenciana 2027”. Las obras que no se ajusten a las Bases serán desestimadas. Los originales se enviarán a: Fundación Cultural Miguel Hernández, calle de Miguel Hernández n.º 75, 03300 Orihuela (Alicante).

En la opción de correo electrónico, se enviará a la dirección premioliterario@miguelhernandezvirtual.es un único correo que contendrá dos archivos adjuntos: un PDF o Word con el poemario original, indicando título de la obra y seudónimo, y un archivo con los datos personales del autor: nombre y apellidos, dirección, teléfono de contacto y correo electrónico, copia del DNI o del pasaporte y una breve nota bio-bibliográfica.

El plazo de presentación de las obras finalizará el 1 de octubre de 2026. Se considerarán incluidas dentro de este plazo las obras que se envíen por correo y tengan matasellos de origen de esta fecha o anterior. El fallo será hecho público en marzo de 2027, en fecha cercana a la de la muerte del poeta oriolano. La Entidad convocante designará un comité de lectura previo, integrado por especialistas, que seleccionará las obras sobre las que deliberará posteriormente el Jurado.

ww.es  critores.org
Las Bases reguladoras de los Premios Literarios estarán disponibles en la página web de la Fundación: www.miguelhernandezvirtual.es

 

                                                                      ....BASES.... 

 

PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA “MIGUEL HERNÁNDEZ-COMUNIDAD VALENCIANA” 2027

 

 

El Patronato de la Fundación Cultural Miguel Hernández convoca el Premio Internacional de Poesía “Miguel Hernández-Comunidad Valenciana” 2027, con arreglo a las siguientes:

 

BASES

 

PRIMERA. Podrán participar todos los escritores que lo deseen, con una obra original e inédita escrita en castellano. No podrán concursar aquellos que hubieran obtenido el Premio en ediciones anteriores de este certamen.

 

SEGUNDA. La dotación del Premio único será de 8.000,00 euros, sujeta a la legislación tributaria vigente. Se entregará también al ganador un elemento artístico acreditativo.

 

TERCERA. Las obras, de tema libre, deberán contar con un mínimo de 500 y un máximo de 1.000 versos, escritas a máquina o en ordenador a doble espacio y por una sola cara, y con un índice de los poemas. Sólo se podrá enviar una obra por participante.

 

CUARTA. Se podrá participar mediante dos vías: por correo postal o mensajería y por correo electrónico. En caso de correo postal o mensajería, se presentarán las obras grapadas o encuadernadas debidamente, por quintuplicado, en formato DIN-A4. En los originales sólo se hará constar el título de la obra y un seudónimo. En sobre aparte dentro del mismo paquete, cerrado y con el título de la obra y el seudónimo en el exterior, se incluirán los datos personales del autor: nombre y apellidos, dirección, teléfono de contacto y correo electrónico, fotocopia del DNI o del pasaporte y una breve nota bio-bibliográfica.

 

En la opción de correo electrónico, se enviará a la dirección  premioliterario@miguelhernandezvirtual.es un único correo que contendrá dos archivos adjuntos, un PDF o Word con el poemario original, indicando título de la obra y seudónimo, y un archivo con los datos personales del autor: nombre y apellidos, dirección, teléfono de contacto y correo electrónico, fotocopia del DNI o del pasaporte y una breve nota bio-bibliográfica.

 

INFORMACIÓN BÁSICA SOBRE PROTECCIÓN DE DATOS Responsable: FUNDACIÓN CULTURAL MIGUEL HERNÁNDEZ

Finalidad: Gestión participación actividad indicada. Los datos personales del autor: nombre y apellidos, dirección, teléfono de contacto y correo electrónico, fotocopia del DNI o del pasaporte y una breve nota bio-bibliográfica solo se tendrá acceso de los finalistas.

Legitimación: Interés legítimo del Responsable y consentimiento del interesado.

 

 

 

Destinatarios: Se cederán datos por obligación legal, autorización expresa del interesado o para prestar un servicio como se explica en la información adicional. No se transferirán datos a terceros países.


Derechos: Acceder, rectificar y suprimir los datos, así como otros derechos como se explica en la información adicional. Se informa de la existencia de un servicio de denuncias internas.

Puede consultar la información adicional y detallada sobre Protección de Datos expuesta en C/. MIGUEL HERNÁNDEZ, 75 03300 ORIHUELA (Alicante) y solicitar una copia para su conservación en la dirección arriba indicada o en el correo electrónico administracion@miguelhernandezvirtual.com

 

QUINTA. El plazo de presentación de originales finaliza el día 1 de octubre de 2026. Los originales se enviarán a: Fundación Cultural Miguel Hernández, calle de Miguel Hernández n.º 75, 03300 Orihuela (Alicante). Se considerarán incluidas dentro de este plazo las obras que se envíen por correo y tengan matasellos de origen de esta fecha o anterior. En el sobre se indicará obligatoriamente: “Para el Premio Internacional de Poesía Miguel Hernández-Comunidad Valenciana 2027”. Asimismo, será posible también remitir los originales a través de correo electrónico, rigiéndose en todo momento por lo expuesto en las presentes Bases, a la siguiente dirección:  premioliterario@miguelhernandezvirtual.es

 

SEXTA. La Fundación Cultural Miguel Hernández designará un comité de lectura previo, constituido por especialistas, que seleccionará las obras sobre las que deliberará posteriormente el Jurado, presidido por un miembro del Patronato de la Fundación y con cuatro miembros más con voz y voto, que tendrá al Director de esta Institución como secretario de actas, con voz pero sin voto. El representante de la editorial encargada de su publicación tendrá voz pero no voto. Si en la deliberación previa a la votación se considerase por mayoría de sus miembros que ninguna de las obras presentadas posee calidad suficiente para optar al Premio, éste podrá declararse desierto.

 

SÉPTIMA. El fallo del Jurado será hecho público durante el mes de marzo de 2027, en fecha próxima al aniversario de la muerte del poeta Miguel Hernández. El fallo será inapelable y la asistencia del ganador al acto de entrega del Premio, imprescindible para percibir el mismo.

 

OCTAVA. La obra premiada será publicada por Devenir. El ganador tendrá derecho a recibir cincuenta ejemplares de su obra, entendiéndose que la dotación económica del Premio suple los derechos de autor, tanto mediante impresión como en proceso digital y/o a través de Internet. El ganador deberá facilitar, en el plazo de un mes desde que se le notifique la obtención del Premio, un soporte informático con el contenido íntegro de la obra premiada. Siempre que la obra sea editada se tendrá que destacar el galardón obtenido por la misma, con la indicación ‘Premio Internacional de Poesía Fundación Cultural Miguel Hernández 2027’.

 

NOVENA. Los originales no premiados serán destruidos, no admitiéndose peticiones de devolución.


DÉCIMA. La participación en este Premio implica la total aceptación de las Bases. El Jurado resolverá todos aquellos aspectos no contemplados en las mismas.

 

Orihuela, 1 de julio de 2026