Los poetas somos como los leones, después de que nos disparen podemos lanzar nuestras garras. Página administrada por el poeta Ramón Palmeral, Alicante (España). Publicamos gratis portadas de los libros que nos envían. El mejor portal de poetas hispanoamericanos seleccionados. Ramón Palmeral poeta de Ciudad Real, nacido en Piedrabuena.
Contacto: ramon.palmeral@gmail.com.
La mayor satifacción que tengo al escribir es saber que alguien me lea cuando yo esté muerto.
Me llamáis DANA,
soy arrolladora y palpito,
tengo precioso nombre de mujer,
es nuevo y no está en el santoral.
Antes, era solo borrasca,
luego, gota fría,
ahora, con ceremonia,
Depresión Aislada en Niveles Altos,
para los amigos: Dana.
Soy típica del otoño
aquí en el Mediterráneo,
frente a vuestras costas,
Alicante me acoge,
aunque nunca soy bienvenida.
No me permiten viajar sola,
un boato de fenómenos
me acompaña:
viento, lluvia, tormenta,
granizo y hasta mangas marinas.
¿Vengo del cambio climático?
Quizás, como tal, no,
pero la virulencia que traigo, sí.
¿Qué puedes hacer cuando llego?
Preparar el terreno,
cuidar de saber dónde estás
siempre que me desperezo
y suelto mis abruptos,
por sobre todo, respetarme,
entender mis gestos,
cederme el paso,
escuchar los sonidos si hablo,
y desear que me marche
sin hacer mucho daño.
María Teresa Rodríguez Cabrera
12 – 9 – 2019
Foto de Alicante a las 10:30 horas
Wilfredo Carrizales• Lunes 9 de septiembre de 2019
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Textos y fotopinturas: Wilfredo Carrizales
1
Fotopintura: Wilfredo CarrizalesME
GUARDO de la explanada de loess con el betún y el bermellón de los
recuerdos de los tiempos que se preocupan por labrarse. Voy tartamudo
visualizando pequeños recipientes de arcilla. Las vacantes de los
lugares me previenen; yo provengo de un catálogo que trasluce. (¿Y dónde
andará la hembra embreada con su lona del martilleo?). La ósmosis me
acerca a los animales más mamíferos, aquellos que incurren en excesos de
malicia. Paso de un sitio a otro y robo la tierra y sus rizópodos.
Pateo en tres días lo que otros patean en un semestre. En los
intervalos, los saxátiles ejecutan mis embargos: me embarga el frufrú de
los cirros, el placer de los abortos de las moscas, la tristeza…
A
COMPÁS marcho con el descuidado del sombrero de paja. Las boñigas de
los caballos extintos comulgan aún con sus jaleos. Un cerco de poblados
que recibieron su castigo afrenta la vista y el olfato. En pos de la
presa, unos canes rompen la tradición. Los perfiles de las aves
depositarias se desvanecen con el viento que devuelve arena. Me ventilo a
través de la abertura que se cuelga de las páginas. Las sentaduras han
trasmigrado hasta un dominio de prendas y de silbidos.
NI OIGO ni
siento. Mediante señas me ubico en el recodo de las púas. Hay que
guardarse de los pajarracos y sus afines. Me refiero a su destreza
explícita. Curvas sin carruajes, insignias de asaltos, rabos entre
furias: todo eso, por ejemplo, rompe la armonía. Sin embargo, no me
trunco, no me atomizo. Voy imbricado entre la quinta nota de la escala
pentatónica. Y un hueso echado se me torna peñasco. El azar suelta su
represalia y fecunda los pronombres, con muy poco provecho.
LA
SOSPECHA —esa mala diosa— zigzaguea sin gracia. No temo, pero me
debilito. Aunque no soy arrendatario de ella, le debo la cicatriz de la
sequía. Tras los ofendículos rezan los hacedores de armarios y baúles
para los viajes. Las mercancías ha mucho han partido. Ya ni pienso en
los mediodías ni en las medianoches. Sólo auguro el triunfo de los
embelesos o de las larvas del espejismo gualdo. Podría impregnarme de un
yoduro de azufre, mas la ocasión requiere un discurso bajo una
atmósfera propicia. Entretanto prefiero que me rehieran los hierros en
desorden.
SOY EL DUEÑO de ninguna situación. Las intrigas de las
texturas me sustituyen en silencio. ¿Dónde se originan las escrituras de
lo tectónico? Se nace con las relaciones a cuestas y, a la vez, con un
deseo simultáneo de desbaratarlas. Y el oído interno me susurra que sí.
¡Es que ni siquiera aparece un charco luctuoso! Y pensar que se han roto
las jaulas de los grillos y los chirridos no son nada amables. Si
hubiese una época presente de leche de yegua con opio y sueños en forma
de hojas o de billetes de bancos fastidiados. Frotándola, la esperanza
reluce. Y el oro ya no tiene audiencias y los pleitos les calzan sus
cueros. Hace poco el follaje daba camisas. Ahora la energía se ha
revocado.
TÁCTICAS DE LAS ADHERENCIAS en medio de la tundra o la
estepa. Un cobertizo sujeta la comarca y la tregua de los tullidos va
para largo aliento. Se varan las variables del polvo; no se usan las
urticarias del sereno. Los tábanos aportan sus tretas, aprendidas de los
triángulos humanos. Trepidan los talones con los cortes oblicuos de los
puñales en retoño. Del mismo noroeste, una senda festonea sin malicia.
Prima la adivinanza de los yerros, su rescisión frecuente. Son visibles
las trabazones, pero la fatiga impide sucederlas y gradarlas. Un
reproche y el color se asila entre las costillas. (Han dado en el punto y
los dientes menudean). La hora da prenda de púrpura.
2
Fotopintura: Wilfredo CarrizalesIRISACIÓN,
vamos a suponer. Aunque falle el resultado. La invisibilidad de la
vejez recibe lecciones de la escasa lejanía. Al borde de la materia la
asadura no se expresa. Unas entradas para seccionar la lobreguez,
mientras en el descanso se delibera. Luego es tarde, afirman los
realengos. De un lustro se entretejen hilos de cobre y alquitrán. Se ha
perdido una fosa y lo fragoso ha ocupado su sitio.
LA ZOZOBRA:
hacerse a la idea surcando las arrugas y el riesgo. A la intemperie, los
rasgos degradan sus pintadas. Por tres posiciones se acierta en los
reflejos de los estragos. Magrecen los pétalos adivinados y, más que
nada, los perfumes de las gramíneas. ¡Lo sabía yo y amanecí con la vara
de los consejos! Desde las luces se trasladan los tejidos que se
devoran. Ñiscas de moliendas se recogen para los paladares duros. Una
objeción y la mala fe de quien esconde lo ocre. Escucho y soy sigilo.
OJERIZAS
a través de los vértices. Regrese alguien a fijar los parches hasta
rastrear las emanaciones que se olvidan. Se usa la pasividad de la
lechuza, si conviene. Se causan las plagas en los ángulos de la
rectitud. Las sobriedades contiguas levantan hileras y las monedas se
paren más allá de las brevedades. En un mes se notan los recorridos o la
referencia al decurso de las cosas.
NO PASAN las frutas y las
padecemos. Las placas alucinan con las patadas de los torpes. Varios
colmillos irrumpen sobre los lomos y la diversión es de argamasa,
derecha y exigente. ¿Acaso gira tal o cual palanca frente al
embellecimiento de los organismos inanes? Con pelos entre los dedos
pellizco a la niebla y a sus panojas. Un agua se atreve a ser aceptada
y, sin más, se torna en adagio.
EL QUE ESTÁ barrenando las
picaduras carece de nombre; el que templa los parásitos calla sin
permanecer. Con algo rojizo la familia difunta rema por el vallejo de
los cantos rodados. Mucho se representa en la huida y hasta una
emboscada se aguanta. Entonces el suelo se aturde, se asalta con
pirámides de barro lento, se espejea con anterioridad. Y cualquiera que
haya salido de sus entrañas queda marcado por los signos de la inopia.
Porque ahora sé menos, me pueblo de números.
TODOS LOS ESTADOS que
se puedan, aun los más lacerados. Ya no podré valerme del grito
equivalente. Sólo una poliginia de fin de era sería capaz de diferirme.
Sin embargo, ¿cuántos sépalos lo sabrían? Aplicado a los orificios me
muevo hacia lo calcáreo y esta circunstancia me hala a porfía. ¿Dónde
buscarle un tópico que eluda lo obsceno, lo inmodesto de la repetición?
Pregunto por las posiciones o por las posesiones y siempre la respuesta
se orienta a señalar el vacío.
TIESTO QUE RECIBE los efectos de la
vigilancia. Los contrastes, de lado y lado, se capacitan en el hábito.
La reciedumbre se torna prófuga. ¿A qué rabiar si la queja no es más que
un empellón? Después, a ratos, se acrecen las secreciones y ninguna
soledad nos reencuentra. De los actos nocivos surgen curvas y lo
inapelable traza sus términos. ¡Hambre de reluctancia con el índice
arreglado para el fogueo! Por remate, un remedo sin prisas, dispuesto a
compensarse, aunque llueva mudanza.
LA RESURGENCIA y los roñales.
Una ronda con parduscas espuelas. Y los apodos para todo tipo de
nomenclatura. Las orugas comen de sus sorpresas y las rubiáceas ni rozan
los marbetes del polvo. Se ha de creer en los círculos y en los
boquerones, a pesar de los bagajes sin saboreo. ¿Cómo saldar las
crudezas de las maneras y de los modos infalibles? Quizá apriete el
terreno en el momento de la mañana siniestrada. Taciturnos, los acéfalos
encima de la agonía contenida. Después, también, los gases se torcerán
cansados y los exfolios correrán por un canal que se cuece de continuo y
los recipientes, todavía ligeros, se destinarán a las funciones más
bajas en la estación de las flamas.
3
Fotopintura: Wilfredo CarrizalesUN
COMO ESCUDO y un reptil de ensoñaciones equinas. Estrías rubicundas
para la astronomía del momento. Si hubiera otro recurso de menuda
máquina. Ya en artículo; ya en mediación. Y la siesta dividiendo la
posible finca en miniatura. Un horario de trampolín, a guisa de una
tinta que se revuelve. Todas las fluideces de la biología del terraje y
el remedio con fuerza para proseguir.
LAXITUD DE MURO anulando el
pedrerío que no se vislumbra. Los derrames del ocre hacia las esquinas
en seco. (Me construyo un espaldar para otear la guerra de los verdugos,
mientras tanto las censuras salen de boca en boca). Suspiros de la
largura distrayendo inexistentes telarañas. En directo, unos arpegios
para alisar los crudos promontorios. (Mutuante, tallo mi cognomento al
pie del retiro de la escena). La nacencia de la aurora viene sin
excusas. ¿La quiere quien la quiere?
NO MÁS de un título: gangrena
de abigarramiento. Lo que hubo sido sagrado, en lo presente se hizo
refugio de toquidos. Citar lo infrascripto para injertar un aceite. Un
canon se expande por sobre mi superficie ágrafa. Revolotea un cuaderno
marginal, pero no llama la atención. Muy empleadas las estampas después
de los bautismos de las fechas que se refunden. (En los nudillos me
claveteo unas monedas nubladas, las que enturbian mi entendimiento). ¿Y
la colectividad de gajos?
ESTOY ECHADO tras los ojos y observo el
ayer de donde no procedo. Para las letanías, los recodos con las ansias
proscritas. ¿Y rabias y lágrimas y volteretas de plumas? Me rastreo de
ungüento: aquello en las cercanías de los espiritistas. Al cabo, el
tramojo de una harina poco frecuente, pero vital, incluso con sus
leucomas. De las labiadas, me penetran sus efluvios de subsuelo y así
acecho las retamas que en mala hora me prometieron. Mi olfato se prefija
en un racimo de verrugas.
¿PINTARRAJOS? ¿Pinochas sin estadía? A
lo que sigue las rayas le descubren el tifus, su languidez de bastidor.
Los esquicios dispuestos para una tal galería con itinerario cambiante.
Sobre los diagramas, los sexos insinuados para asaltar y rapiñar. ¡Ah,
de los líquidos con acentos de uva, con residuos de cazoletas! Más de un
músculo piróforo acidulado contra las fiebres; más de un maltrecho en
las lides de los escorpiones. A la vez los palitos: agacharse para
recogerlos y chuparlos hasta la ingrimitud del tuétano. Las girándulas
se han vuelto jóvenes y no evaden sus caramelos planos.
BREBAJES
DE ARMAS BLANCAS y se rompe la cebada del amanecer. Punto y cálamo;
pleuritis y sombra; galena y perdigón. Se regulan los núcleos (en
ocasiones fastidiosos) de los plomos y se desdoblan los objetos del
asfalto. ¿Cuál unidad será para pocos? ¿Y si huelgo con la pomada que no
es chapuza o con el lastre de la mujer que zumba? ¿Quién me enmanteca
luego y más luego?
FLAVOS QUE SE FORMAN sin formarse, sin
afirmarse. Empero, llegan a familia y testimonian. (En reposo, abrevo en
las inducciones de las tesituras y me cubro de acequias, de tributos
del éter). Por la izquierda, un conglomerado de escobas naturales; por
lo pronto, un candil envenenado; por las buenas, salmos y piojos. Aunque
no lo haya, vale la pena mirarse al espejo y enfermarse con la
sintaxis. Total: los orificios y las fibras se recorren con obstinación.
¡Y hasta barnizan los alientos!
AL FIN, mi vehículo de grafito
acaba por arruinarse y tiende a arrastrarme consigo. Dos correas lo
impiden: me salvo con mi derecho subsecuente. En este instante, me hago
mi costado, me empequeñezco a plenitud. Las partículas esgrimen sus
mocedades de caballería. Una actitud me parapeta sobre los estribos y
pugno por no perderlos. En retirada, la mucha cautela, la abultada
precognición. Unos verbos prestigian los escamoteos de las coloraturas
de la cercanidad. Si lo planeado ha existido, debemos congratularnos.
(El reloj de sol saca pecho y anuncia el próximo cortejo).
4
Fotopintura: Wilfredo CarrizalesHÁBLANME
de supuraciones, de separaciones herméticas. Y con mi pendón yendo de
una topografía a otra más desgarbada. Y nadie me acompaña, ni con
riendas ni con arriendos. Los referentes fonológicos se desvían sin
control y causan mordacidades debajo de los organismos de la senectud.
¿Lloviznar? Ni para abrillantar las uñas. Preceden a los lloros de los
peñascos las postrimerías de las sílabas cazadas en remedos de safari.
Un caldo para el profeta y se sutilizan los presagios.
LO INSÓLITO
se ha revestido de costras de impudor. Una herradura se encorva a media
legua. El hombre que ronda con la armónica ronza su arsenal de
cartuchos y amenaza con inmolarse. Los sucesos importantes duermen. Me
sepulto en el interior de mi zumo y ronco rosado de escaramujo. Las
maldiciones satisfacen a quienes deambulan por las hondonadas. (Añoro,
místico, mi carne de doncella). Sirva la reputación de las mixturas
portátiles para darle realeza a lo salobre.
TAMBIÉN se repentizan
los prodigios de los ciclos. Del zaguero se aguarda siempre un colofón
en donde lo delgado dimana con celo. (Mis dolores se espacian entre los
barrancos que aún no se destacan). Situados entre agosto y septiembre,
los sepias se refractan y cubren las distancias para tenerlas a mano.
Cicatrizando sus heridas, los terrazgos convulsionan sumidos en
luminiscencias. Breves extensiones nos separan de cascabeles, de
embriones y de colmillos. El auxilio es una tijera.
LA PUBERTAD de
la gleba no entra en discusión. El otoño se ayunta con ella y ella le
pare sus mancebas. (Sifué y se aproxima sin cruzar). Lo siguiente anda
unívoco, abreviado cual encrucijada de ingenuos. Ese sillar tenía
sobrada presencia hasta que… (se omite la coda). Durante los golpetazos
de la canícula, los perros orinan intereses de cementerio y ladran con
simpleza, de modo simbólico.
AJUSTAR los bajos de arena, los altos
de la nariz y perseverar hasta el fondo de la ubre periódica. Se
califica por ese estilo a la soberanía de lo manido. Muchos pedruscos
lanzados; muchas lajas rozando el cuerpo. Y el régimen de protección
sobrazado. ¿Cuándo me sobará la miel, su esplendor de reina intercalada?
He sido elector de las sepulturas no móviles y he regido para blancos,
negros y amarillos. Hogaño me economizo para no ser ahorcado con mis
avispas. ¡Lengua que se casa tenaz!
¿ACAECEN VENTURAS? Me subyuga
el hado. Los mañanas se desparraman con las ceras de los santones. Entro
por las puertas de las brisas y bienandanzas o desastres salen al paso.
De suyo, el asunto aporta su propia melodía de disparates. Por el
contrario, me figuro en el seno de una tuna.
SAGRARIO de ventiscas
y erosiones. Tapón contra el bullicio. Balanceo de dunas y fantasmas.
De antiguo, doblaba los forrajes y acudía a las plegarias de los
ermitaños. Iba de ballesta y zurrón. Me jugaba el reconocimiento y la
comunión en los tinglados. Lo menudo me crecía entre los ijares.
LA
TACITURNIDAD. Esa taza de metal macerado. Las cortaduras sin
esparadrapos; la prudencia sin habilidad. Transeúnte: tal cual. ¿Dónde
el tallo para las reuniones? ¿Adónde me dirijo sin gestos? ¿A qué lugar
saturado de inconstancias cromáticas? Contra la disentería, una clavija
dentro de una olla. A la zaga, despojos. Amén de virutas, viseras,
virtuosismos. (Siluetas de golondrinas entre las nubes. Quien las
observa nada deduce, nada escatima. Los chillidos apenas lo asombran.
Más lo pasman las redundancias sucias del aire, ese como estro que se
adhiere a la piel y trastorna la lástima).
5
Fotopintura: Wilfredo CarrizalesRESQUEBRAJAMIENTOS
de la sangre lítica, de la linfa pétrea. Aquejos para nombrarlos desde
lo espiritual. Arácneas escamas, arcaicas, sin peces avizorados en las
capas del estudio. Nosotros, vencidos, enajenados, ante tanto lastre
axial. Además se tejían y destejían las techumbres de los pilares
subrepticios. Asimismo propinaban coces las ancas desde los andamios.
DE
DESEAR, duplicaciones al voleo. Apelativos para las entrañas de la
tierra desafecta. Algunas charadas presumidas bajo una lupa que flotaba.
Quienquiera no va a contar las manchas en los dedos. Pues, surge la
extrañeza, lo portentoso. ¿Y si se enciman las disputas? ¡Que parezcan
dorados los cepos, las encañaduras, los desatinos y demás fatigas! Un
fogonazo no se descuida en el farol.
GORJEOS LAZADOS. Y en común
se ignora el misterio subalterno. La escuadría constituyéndose con
artejos, expresándose entre porciones no pasivas. Comoquiera que sea:
comodín sin mieses. En vez del empeine, operación de empedrado y que
sobresalga la robustez de los silogismos rupestres.
¿AL GARETE?
¿Qué garfio? ¿Cuál espliego de rodajas y alburas? Con hilachas no se
puede seguir el pensamiento. ¿Turbión de hojuelas sin metamorfosis? Nada
más que guijarros desorbitados hasta lo terrible. (Pausa). Fuga de la
conciencia con todas sus letras, con todos sus artificios. (¡Pídeme,
orador!). Donde astillas el estío condiciona su valía. Entonces
diligencia su alcurnia. (¡Muérete, múrice!). Y los humos ocultos
pregonan sus aberraciones y lo gayo se difumina, aislado, en paz.
EN
TORNO A lo anejo. Encuentros con los halos más complacientes, con las
reglas opuestas a los mosquitos. Los gárrulos cortejando sus candelas,
acabando por licitarlas a tiempo. De puro punzón. Atribuciones tan
graves como las esdrújulas. Aludimos a los deberes sin sentido, a lo
perceptible en los desmayos o en las décadas de ambiente. Añoranzas de
las noticias al tacto y una limosna en solicitud. A posteriori,
iracundias y fruncimientos. ¿Un drenaje para la influencia? ¿Semiótico?
NI
ERA de esa especie. Ni enderezara cóndilos prescitos. Peregrinando con
el oficio de los grises, acaudillando tajadillas y menesteres de ceniza.
La materialidad de las raíces en el complemento de las vías y unas
meadas que bordan de plata los resquicios del metilo. Ahí se permiten
los tratados de relojería y las miajas del granito. Por ende, se solapan
las migrañas y se pierden las rastras.
CAMBIOS de a poco con el
buscador de orígenes. Con marcialidad de pirita o con soberbia de
espejuelo. ¡A nueve litros y se transmite la herencia! O lo que es sólo
pasajero, sólo pesaroso. Amoragado en la navaja de chirles, a la espera
de las cuerdas de la placidez. Mi opinión cae sobre un charco manso,
neutral, tan tímido como un gusano de caléndula. ¡Nunca ningún oprobio
carraspee en mi garganta! (Más adelante cúrcuma tras los azulejos y un
cuadro trazado con plomada).
LO DIARIO, el disloque, la cualidad
de la mentira. Tales noticias con el sol moreno, con el nidal enfermo,
con las ganas alebrestando lo fúnebre. Ha de ser el proyecto para los
derechos de pernada y seducción. Hoy más que nunca/siempre ponerme en
mí, calcular la cima, reparar los pruritos… ¡Ah, malquistarme con la
Muerte!
TORDO TORCIDO de oscuro ultraje, ¿quién te dio comisión?
¿Quién te alumbró el camino hacia la maldad perentoria? ¡Contesta! ¡Dilo
ya de una buena vez! De lo contrario, malcríate, disponte a ser
réprobo, configurado en tu destierro, sin ninguna oportunidad de acceder
a un reputado color. Tordo combado: ¡púdrete lejos de nuestro pedregal y
pégate eviterno a tu falsía!
Escritor,
sinólogo, traductor, fotógrafo y artista visual venezolano (Cagua,
Aragua, 1951). Estudió chino moderno y clásico, así como historia de la
cultura china, en la Universidad de Peking
(1977-1982). De septiembre de 2001 a septiembre de 2008 fue agregado
cultural de la Embajada de Venezuela en China. Textos suyos han
aparecido en diversos medios de comunicación de Venezuela y China, entre
otros países. También ha publicado los poemarios Ideogramas (Maracay, Venezuela, 1992) y Mudanzas, el hábito (Pekín, China, 2003), el libro de cuentos Calma final (Maracay, 1995), los libros de prosa poética Textos de las estaciones (Editorial Letralia, 2003; edición bilingüe español-chino con fotografías, Editorial La Lagartija Erudita; Peking, 2006), Postales (Corporación Cultural Beijing Xingsuo, Pekín, 2004), La casa que me habita
(edición ilustrada; Editorial La Lagartija Erudita, Peking, 2004;
versión en chino de Chang Shiru, Editorial de las Nacionalidades, 2006; Editorial Letralia, 2006), Vestigios en la arena (Editorial La Lagartija Erudita, Peking, 2007) y Claves lanzadas al espacio o a las aguas (con fotografías del autor; Editorial Letralia, 2015); el libro de brevedades Desde el Cinabrio (Editorial La Lagartija Erudita, Peking, 2005), la antología digital de poesía y fotografía Intromisiones, radiogramas y telegramas (Editorial Cinosargo, 2008) y diez traducciones del chino al castellano, entre las que se cuentan Libro del amor, de Feng Menglong (bid & co. editor, 2008) y Lo que no dijo el maestro (selección), de Yuan Mei (bid & co. editor, 2015), además de la selección de cuentos largos Ocho escritoras chinas; vida cotidiana en la China de hoy, antología de varios traductores (Icaria, Barcelona, España, 1990). La edición digital de su libro La casa que me habita
recibió el IV Premio Nacional del Libro 2006 para la Región Centro
Occidental de Venezuela en la mención “Libros con nuevos soportes” de la
categoría C, “Libros, revistas, catálogos, afiches y sitios
electrónicos”.
La obra de García Lorca es “un grito de mujer que convoca a una nación desesperada”, según el director Jan Thomas Mora Rujano.Desde este 13 de septiembre se presenta la obra Mariana Pineda,
del poeta español Federico García Lorca, dirigida por Jan Thomas Mora
Rujano y producida por William López, en la sala Rajatabla, ubicada en
Bellas Artes, entre la sede de Unearte y el Complejo Cultural Teatro
Teresa Carreño, en Caracas.
El montaje ha sido coproducido por la
Fundación Rajatabla y el Centro para el Desarrollo Teatral, con el
patrocinio de la Embajada de España y la colaboración de Ramiro Molina,
Francisco Rodríguez y JACCS Producciones.
Según Mora Rujano, Mariana Pineda “es
un canto femenino, un grito de mujer que convoca a una nación
desesperada. La libertad que plantea García Lorca en la piel de Mariana
Pineda está plagada de amor, un sentimiento que le obliga a dejar de
lado su vida privada y ahondar en lo público, al punto de ofrecer su
vida sin importar si es correspondida por la causa a la que se entrega”.
El
director afirma que su intención es “rendir un homenaje, resaltar el
rol social y político de las mujeres en la sociedad, que se debaten a
diario en una lucha de género constante, para confrontar el tiempo
histórico que nos ha tocado vivir”.
El elenco está encabezado por
Nerea Fernández Dorronsoro, Luis Ernesto Rodríguez, Elmer Eduardo Pinto y
Jesús Carreño, acompañados por el talento de Iliana Hernández, Marytere
Buitrago, Rosa Paz, Sarimi Cedeño, Jayler Romero, José Millán, Jesús
Dirinot, Francisco Mayz, Carlos Gallardo y Julio Alejandro Bastardo.
La
puesta en escena es de Héctor Becerra, el vestuario de Nakary Bazán,
las coreografías de Brian Landaeta, la asistencia de dirección de
Gonzalo Irigoyen y la producción de campo de Williams Blanco. La obra
tendrá funciones de viernes a domingo a las 5 de la tarde.
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(Ámbito Cultura convertido en almacén. Fotografia del 7 de septiembre 2019 de Palmeral)
Carta abierta al director de El Corte Inglés de Alicante: Cada vez que un centro cultural secierra se comete un crimen contra la sociedad, contra la educación y
contra el civismo, como ha pasado con el cierre de Ámbito Cultural de El Corte
Inglés de Alicante Ramón Palmeral
Ayer tarde 6 de septiembre 2019, a eso de las 20.15 estuve en la
puerta Ámbito Cultural de El Corte Inglés de Alicante, en la que llamamos los
alicantinos el de Galerías, y tenía una nota que decía: cerrado por
reformas. Como la puerta estaba abierta metí la narizota mía (periscopio)
y, gran sorpresa, la reforma consiste en un almacén con estanterías
ocupadas con mercancías diversas y enseres. Es decir, que han usado un espacio
cultural de conferencias, exposiciones de pinturas o fotografías, presentaciones
de libros, recitales poéticos y eventos culturales como almacén. ¡Qué vergüenza
torera! Cambiar cultura por mercancías. Ahorrar con cultura.
Increíble pero cierto, desconozco si ha sido una orden de
Madrid, de la dirección de la central, pero he de decir que ha sido una cagada,
sí, señor director, una cagada grande, que la gente de la cultura no
merecemos. Pienso que cuando te amputan un dedo por diabetes acaban amputándote
todo el cuerpo, que es lo que va a pasar con El Corte Inglés que no se sostiene
en un mercado globalizado, donde lo que hacen falta son nueva ideas y no
quedarse como en los años 60.
Yo que además de conferenciante soy pintor cada vez que iba
compraba material de pintura, la última vez que fui, antes de cerrar, en julio,
compré cerca de 100 euros en materiales de pintura, y como yo otros pintores.
Que como han cerrado nuestro ágora cultural ya no tengo que ir a comprar
pinturas ni nada, y como yo lo harán otros pintores. Y además propongo a otros
pintores hacerle un boicot o al menos dimita.
Muchos poetas y escritores comprábamos algún que otro libro o
material de escritorio, era una gran aula de reuniones y encuentros con amigos.
Usábamos el parking, de pago claro, hacíamos uso del supermercado, y siempre
acabábamos en la cafetería de la quinta planta o en la de abajo, que teníamos
como lugar de citas, pero esto se ha acabado.
Tengo que decirle que va a perder muchos clientes tanto de compra
directa como por Internet.
Han dejado fuera a la coordinadora y relaciones públicas, que
tanta publicidad generaba. Empezaron ahorrando la Agenda mensual impresa, y
pasó a un formato digital. La miseria trae más miseria, y todo para ahorrarse a
uno o dos empleados, sillas y electricidad.
La política de ahorro trae consigo menos publicidad, y menos
visibilidad en el mercado. La ruina trae más ruina y menos beneficios.
Yo estoy muy cabreado y le ánimo a otros asiduos a hacer un boicot
al el corte inglés, con minúscula de Alicante por su mala gestión. Si fuera una
entidad pública hubiéramos organizado una sentada en la puerta, pero como es
privado, nada se puede hacer, sino el vilipendiado y el boicot.
Señor director de El Corte Inglés, usted ha ofendido la
inteligencia de muchos alicantinos amantes de la cultura al cerrar un foro tan
importante como era Ámbito Cultural, para convertirlo en almacén y ahorrar
empleados. La miseria trae miseria, porque muchos como yo no vamos a ir a
comprar ni lotería siquiera.
Si, años atrás, en el 2000 la cultura en Alicante había levantado
cabeza, fue gracias a Ámbito Cultural, ahora se pierde unos puntos de
estos vértices de cultura. Ya sabemos que las instituciones no invierten lo
suficiente en cultura, piedra angular de la juventud y sociedad, pero que lo
haga nuestro Corte Inglés, increíble pero cierto. Sí ha oído bien es
"nuestro" Corte Inglés, aunque se haya perdido la empatía con la
sociedad, que tenía antes, como lo fue también cerrar el Aula de la CAM que
pasó al Sabadell, y cerró hasta la biblioteca de Gabriel Miró de la Avda. de Ramón
y Cajal.
Pido a todas mis amistades virtuales o físicas que difundan esta
carta a ver si llega a la central de Madrid.
Hace años que conozco a unamujer valiente y decidida, se trata de la
poeta Carmen Amérigo, residente en Alicante, y de cuya calidad lírica el lector
lo podrá juzgar por sí solo en Sentires y
pasiones, que no es su primer poemariopublicado, y además tiene varios
poemarios inéditos. Ella es una poeta de las llamadas “sinceras de la experiencia”
que se entrega en sus poemas con toda vitalidad y sentimientos de su cotidiano
vivir, necesita comunicarse poéticamente y lo hace con claridad, sin pudor en
toda su amplitud, que se manifiesta con su voz verdadera.
Lo que de verdad importa de esta
“Nota de editor” es comentar el presente poemario selecto Sentires y pasiones, resultado de la excepcional voluntad creadora de Carmen Amérigo,
su promulgación de un "rumbo poético propio" que trasciende los
cánones al uso y asume un tratamiento atrayente de la realidad absolutamente
seductora, regido por una locuacidad que parece como proyectada de un espacio
parnasiano.
La
voz narrativa se deja llevar en su
cosmovisión poética por el amor y el desamor, lo ilusionante y lo perdido, en
base a sentimientos sutiles y la observaciones más personales, estructurados
como un diálogo con el amado, ese amor ahora ausenté, otros poemas cantan al
mar, y a la naturaleza, y son muy levantinos: “Yo soy el mar” nos dice en su
relato 7) “La mente”, y nos lo expresa
bajo la forma de prosa poética narrativa y comprensible para el lector que los leerá
atento como un observador casi voyeristas, donde a pesar de componer poesía libre,
poseen ritmos internos por su formación musical.
Tomo nota de algunos versos como: “Para el
corazón labrado/ por el hombre” del poema 2 «Frutales», aporta una reflexión
filosófica; o en “Yo soy el orfebre/ que modela tu destino” del poema
6 “Yo soy el orfebre”.Compone telúrica
metáfora como “Cuando el volcán/ de los deseos” en el poema 42) Cuando miras la
noche”. El poema 67“Sentires” es como un
resumen del poemario porsus versos
sinceros cuando escribe: “De alguna manera, la mujer tiene que saber/que alguien
la quiere”.
También tiene
prosa, como 7 “La mente” donde nos dice que se llama Carmen como la ópera de
Bizet, y que ella hizo la carrera superior de piano, ampliando estudios de historias,
composición y armonía.
El
libro se compone de 67 composiciones, de estilo libro, de diferentes
extensionesse versos con los que
consigue efecto cercano y amable a los
sentidos. Los títulos de los poemas son breves pero acertados dardos conceptualesde su contenido, instrumento de
expresión.Porque María del Carmen Amérigo es una gran
poeta sensitiva, llena de pasiones y emociones, de aquí el titulo Sentires y Pasiones, todo corazón y
entrega, que posee una grandiosa capacidad creativa. Tiene inéditos otros
poemarios como Mis primeras poesías y
Verde sobre verde, muchos de sus
poemas publicados en su muro de Facebook, y en revista como Auca, a la que pertenece como socia,
además de haber participado en numerosos recitales con el Grupo Poético Numen y
con Arte y Fusión de la Asociación de Artista Alicantinos.
Con
la capacidad que tiene Amérigo y su calidad como poeta de la expresión amorosa,
decantación de la experiencia vivida como los nobles y buenos vinos de arte de la palabra
poética, esperamos de ellas nuevas entregas que no lleve a su mundo poético
íntimo y particular.
En
varias conferencias sobre POÉTICA he
comentado que la poesía es una de las artes cuyo instrumento es la palabra, y
es, a la vez un arma de compromiso dentro de un sistema particular de
escritura, que es el medio más óptimo para presenta la poesía que se siente y
emociona, porque la poesía hay que sentirla más que comprenderla, puesto que es
complejo entrar en la catarsis creativa del poeta, que cuando compone,
desconocemos los pensamientos que se cruzan por sus millones de neuronas
(piélago de conexiones una veces lógica y otras hijas del azar).
L'équipe A2IL a le plaisir de vous annoncer la parution
du volume
La
lecture littéraire dans tous ses états
aux
éditions L'Improviste (Paris)
Collection « LES AÉRONAUTES DE L’ESPRIT », 262 pages,
14x22,4 cm, broché, ISBN 978-2-913764-66-8, 24,00 € À commander auprès de
votre libraire ou, à défaut, chez l’éditeur, accompagné de votre règlement par
chèque à l’ordre de : Éditions L’improviste. Tous les prix sont TTC. Franco
de port pour toute commande supérieure à 20
€. www.limproviste.com
Les
« Rencontres internationales de Reims : la lecture littéraire dans tous ses états »
ont rassemblé en mai 2018 vingt-cinq contributions de chercheurs et d’artistes,
venus d’Europe, du Japon ou d’Amérique du Sud. Elles ont rendu hommage à Michel
Picard qui créa à l’université de Reims, dans les années 1970, le premier Centre de Recherche sur la Lecture
Littéraire. Mettant au premier planl’activité du lecteur, son essai La lecture comme jeu (1986) a proposé de
penser la relation littéraire selon la notion dialectique de jeu, un jeu fondé
sur l’interaction de la participation et de la distanciation, des émotions
(conscientes / inconscientes) et de l’intellect. Ce modèle, qui suscita
l’intérêt de théoriciens et de didacticiens de la littérature et donna lieu à
diverses variantes, dialogue ici avec des travaux plus récents, mettant
notamment l’accent sur le croisement des sphères créatrices, auctoriale et
lectorale (arrière-texte), sur le rôle de la langue et de la parole dans les
mécanismes d’écriture-lecture. Une part de ces réflexions a été développée
durant la dernière décennie par l’équipe rémoise du séminaire Approches Interdisciplinaires de la
lecture, organisatrice de l’événement. Jeunes chercheurs et chercheurs
confirmés, croisant leurs réflexions, montrent l’intérêt persistant suscité par
la notion de lecture littéraire et ouvrent quelques pistes nouvelles, associant
au jeu les dimensions de plurilinguisme et de performance, déclinées de façon
parfois surprenante.
L'équipe remercie
Anne-Elisabeth Halpern, directrice des éditions L'Improviste, pour sa
contribution à cette réalisation.
I Encuentro Internacional Valle del Vinalopó Miguel Hernández
Asociación Rincón Poético Valle del Vinalopó
Poetas y escritores.
El encuentro estará acompañado de una Antología poética, dedicada la
antología y este I Encuentro del 29-30 y 1, noviembre-diciembre 2019 al
poeta del pueblo, al poeta universal Miguel Hernández, oriolano. (Con un recital en la Casa-Museo de Miguel Hernández en Orihuela)
Bases para participar en el encuentro colaborando con la antología dedicada
a Miguel Hernández
Para los participantes en la Antología Poética I Encuentro Internacional
Valle del Vinalopó, pueden mandar tres poemas que no sobrepasen los treinta
versos cada uno; dedicando uno o dos de ellos a Miguel Hernández, y el resto de
los poemas será de tema libre, todos los poemas dedicados a Miguel Hernández
deberán ser inéditos y se seleccionarán por motivos de aforo poético, una breve
reseña Biográfica de 15 a 20 líneas, más una foto de perfil con calidad y peso.
Podéis mandarlo al correo rinconpoeticovalledelvinalopo@gmail.com con
el Asunto “Antología I Encuentro Internacional”. La Antología se cerrará
alcanzando los 25 participantes.
La fecha límite para mandar los poemas, será hasta el 25 de octubre de 2019.
Los participantes tendrán una participación en la antología con cinco
páginas, aportando una colaboración de 22€, con el compromiso de participar en
el encuentro. Los participantes en ella recibirán dos antologías. Todos los
participantes en el encuentro, tendrán que hacer una aportación de 5€ para
gastos de organización, rigiéndose al itinerario poético a igual aquellos que
no participan en la antología.
Todos los participantes tendrán que estar concretados con antelación al
encuentro.
El número de cuenta para hacer los ingresos se dará por privado a los
participantes.
Los poemas entregados tanto la biografía como la foto de perfil, serán
prestados por el autor sin perder su autoría a la Asociación Rincón poético
Valle del Vinalopó, para llevar a cabo la realización de la Antología poética
del I Encuentro Internacional Valle del Vinalopó Pinoso-Algueña; siendo
dueño del material prestado el autor. Aunque el Copyright de la Antología,
diseño, maquetación y portada esté al nombre Luis Pascual Limiñana
representante de la asociación, nunca es ni será dueño de los poemas, biografía
y foto que el autor participante en dicha antología presta para su elaboración.
La Antología se pondrá a la venta en Amazon para quienes quieran adquirirla.
Gracias por vuestra participación.
